「因為香港沒有檔案法，所以檔案缺陷很多，例如誰決定掉催淚彈？誰下達行政指令？示威者何時進入新屋嶺？這些必定要有文獻，有文書記載。假設負責的人沒有做文書記載，他在很多亞洲國家就是犯了法，正正是因為香港沒有檔案法所以沒有人要負責，其實這都和公共知情權和記載歷史有關。」藝術家李繼忠如是說。
面對歷史、梳理零碎片段，能夠組合及拼湊出更貼近歷史原貌的真相。每件事情的發生，可能源於誤會、始於爭鬥、起於私慾，但不論成因為何、歷時長短，終究還是會編成歷史。越是翻查歷史相關的文獻或案檔，也許你會有和李繼忠一樣的發現：「歷史必然是片面，無論看教科書或是其他撰寫的歷史書，甚至文獻或歷史檔案，這些都並不代表歷史本身。」
去專業化下的記錄者
這場展覽是李繼忠循翻查歷史檔案及文獻，研究〈復還，繕修與進退維谷〉這個主題的首部分，他計劃前後共5部曲，續步展示歷史的多角度面貌及立體性。說來範疇廣泛，像是不着邊際，連他本人亦自嘲做起來自己像是檔案員多於藝術家。不過自2012年「反國教」後，前後近7年時間翻查檔案，他發現香港在缺乏《檔案法》和《資訊自由法》下問題簡直多如繁星，最壞的情況是歷史會留下一大片空白。
李繼忠形容香港現時的檔案處說來諷刺：「你可以想像消防處的處長不曾做過消防員。」這正正是現今檔案處的情況。繼朱福強2003年辭任政府檔案處署理處長後，至今的3任處長均沒有檔案管理的相關學術資格，加上香港的檔案收集極其被動，需由各部門主動提交檔案處，另外檔案處無法干預各政府部門銷毀檔案的情況。
但要重組歷史並不能只靠當權者的片面角度，其實每個人都可能不自覺地成為了一名記錄者。「失去了你要找回來，壞了你要去復修，復修時發現不太可能或是陷於一個困難狀態，我想這個循環在歷史上不斷重複，在我的創作上也不斷重複。」李繼忠說。
重塑歷史原貌
說回展覽，李繼忠從檔案文獻中翻查到的資料，分三種形式展示，他笑說自己在這場只是一個提供者，而策展人鄭秀慧卻成為了一名重組者，由複雜的資料編排並呈現出一組二戰後期的香港歷史。
首部分李繼忠從檔案處資料中重塑出一段16毫米錄像菲林，該片段展示殖民政府於1947年下令炸毀日軍供奉陣亡士兵的「忠靈塔」。第二部分他在檔案文獻中，追尋到日佔時期被日本帝國陸軍為爭取戰爭資源，在香港中環皇后像廣場運走了十一座銅像，他藉由3D打印技術將維園女皇銅像缺失的部分重新呈現，訴說了一段「獻銅運動」歷史。同時又創作三段以文獻為基礎的錄像，以發現香港銅像的駐日美軍、來港探望丈夫的日軍妻子、「忠靈塔」守墓人，多角度看同一段歷史。
李繼忠坦言：「我發現無法展現一個full picture，惟有用人的角度，分別敍述同一段歷史；同時借希望用歷史彰顯自己的想法，而不是說教式，我覺得講故事是個最好的方法。」
WMA 委託計劃「過渡」：
李繼忠個人展覽 「無法憶起 我怎樣到達這裏」
展覽日期：2019年9月27日至10月29日
開放時間：12:00-7:00 p.m. （星期二至日）
展出地點：香港中環永和街23-29號俊和商業中心8樓WMA Space
免費入場