2018年12月12日，某新聞的配圖下有一行字：「臺灣文化部駐港機構光華新聞文化中心主任胡晴舫（如圖）將離任。」2019月6月29日，新聞上如此寫道：「作家胡晴舫卸下光華新聞文化中心主任職務，投入創作，交出長篇小說《群島》。」同年9月20日，另一則新聞則指：「文化內容策進院董事會今天下午一致決議通過，由作家胡晴舫擔任文策院首任院長。」
過去兩年，胡晴舫於媒體上的名銜變來變去。
隨着臺灣文化部參照2009年韓國成立的內容振興院，於去年成立文化內容策進院（下稱文策院）；這位形容自己為「隨波逐流」的創作者，將於2020年至2022年期間，出任文策院首任院長，角色暫時定下來。
角色轉換 中年後的社會責任
她出生於1969年的臺北，那是一個仍在「戒嚴時代」的臺灣。她於臺大外文系畢業後，就決定前往美國威斯康辛大學麥迪遜分校修讀戲劇學碩士。過去20多年，她一直遷移，當中包括移居香港、東京、紐約等地；職涯方面，則擔任過《PLAY BOY》編輯、香港創投公司、雜誌部門總監、光華新聞文化中心主任等。
站於旁人角度看來，這是一份多姿多彩的履歷；而站在胡晴舫本人的角度，她將經歷比喻為隨波逐流的過程與結果。
從創作者到官員，以上的兩個角色總予人對立的味道。被問到接任前夕考慮多久，她如此道：「也沒有太久，我人生蠻隨波逐流，然後常常是因為，有時候我聽到對的話，就會很快被打動。」回首過去不同的城市生活經驗，她直言年輕時比較自由任性，直到中年以後，「就會有人跟我講一些社會責任，會比較有覺悟……」而激起她如此思考的，是她的父親與長輩。「因為現在已經有比我更年輕的人出現，那我可能在某種廣大的意義下，是必須照顧他們，那我也不知道，他們需不需要我的照顧，我也不知道我的照顧有沒有用。」她續道：「可是，就是人生階段到這種時侯，因為那時候有一句話打動到我，其實就是在講，這件事情就是掉落在我的人生路途上，那你就是只能把它撿起來。」
那如何平衡當中的自由與妥協？她指，「因為我長期是當創作者，在某方面，的確我的妥協部分比較少，然後我必須要帶出來面具也比較少，但是當我接了文策院院長這個位置，這就是一個社會角色，那他的責任跟他的義務，跟胡晴舫這個人是兩件事情，那必需要明白這件事情，如不明白就不應該接這個工作。 」
一路走來 創作者命格早註定
對她而言，創作者除了是一個身分，亦是一種命格，「因為我知道，無論甚麼樣的事情，好事、壞事、慘事、苦事，我知道，它最後其實就是一個生命經驗的體會。 」正如她一路走來，認為自己是一個隨波逐流的人，只是這種隨波逐流，帶有一種旁觀者的視野與距離，「任何一個創作者，都會思考自己的命運跟處境，處境其實就是一個大的環境，命運是我個人的事情，就是我剛剛講 ，我的命格，我寫出來的文風，我大概就註定 ，只能這樣子。」她認為，每個創作者都有他的命格，「所以我對我自己的命格比較認命，就是我大致上，我知道我會站在那裏 ，但是對產業的觀察這件事情，我是在很小的時候，就是當我剛開始創作的時候，已經觀察到這件事情。 」
她以行內編劇分潤不均為例，「分潤的概念是說 ，任何人參加這個工作，都應該要賺到他該賺的錢，不是有一些角色就忽然被壓低了，比如說像編劇，明明編劇就是所有故事的龍頭，她腦子裏面生出來的東西，是這個電影誕生的原因，可是現在的編劇社會地位又低，工作時間又長，然後還要被改來改去，最後光環其實沒有在他們身上。」
百億臺幣 投注振興文化產業
2018年12月，臺灣立法院三讀通過「文化創意產業發展法第五條、第七條、第三十條修正草案」、「文化內容策進院設置條例草案」，最後於2019年6月成立文策院，並由文化部監督；文策院的政策涵蓋範圍包括影視、流行音樂、圖文出版、數位出版、遊戲、時尚設計、藝術支援及文化科技應用等文化內容產業。
胡晴舫以兩個工具，去形容文策院的方向，「一個叫國際，一個叫做金融，金融部分是我們背後有一百億臺幣的國發基金，投注到內容文化產業。」即是投資商業計劃書，今年3月，文策院公佈第1波策進方案，匡列新台幣1億元振興文化產業，其中「文化內容開發產業領航旗艦計畫」，針對影視、藝術、流行音樂、動漫、出版產業，每案最高補助新台幣500萬元；截至4月30日，當局已停止受理，至於效果如何則有待觀察。她亦提到，現時臺灣對外參加的影展、授權展、書展，亦統一都由文策院來規劃與策劃。
被問到與文化部之間的分別，她指現時與單案與個人補助，依然由文化部負責，「文策院這邊主是投資產業企業，所以我們這邊真的就是在看商業計劃書。」架構方面，不少原屬文化部文創司、藝術發展司等部分業務，均移轉到文策院，原屬各司具海外產業商會性質等，也交由文策院統籌。
文宣抗爭 是港人受苦的靈魂
文化氣質、文化產業、文化內容……文化的面向，總是多元又虛實交替，但回歸現實，總會問：那她有甚麼作用？直接以香港為例，過去一年，香港人以文化抗爭作為其中一個形式，如：文宣，去表達他們的處境與訴求。
胡晴舫這般形容文化的作用：「如果發生戰爭的時候，或經濟蕭條的時候，大家第一個攻擊就是，文化是沒有用的 ，那我覺得會這樣想的人，是因為他已經把文化商品化，他認為文化是商品，所以在衛生紙跟LV包中間，當然衛生紙比較重要。」
她續道：「文化是關於人性的，這要怎麼顯示的，它就是社會的靈魂，那當靈魂在騷動跟受苦的時候，他一定想要把它表達，那表達方式，各個方面都有，它有沒有用，可能沒有用啊 ，可是人在靈魂在受苦，或者在喜悅的時候，都希望被表達……我覺得非常正常，我也很開心，香港人選擇了文化去表達，他們現在的狀態。 」
撰文：湯珮然
攝影：林正大
剪接：陳曉靈