疫情打亂了世界的秩序，藝文界當然也無法獨善其身，自一月以來你又買了多少場無法兌現的表演門票？日本早稻田大學演劇博物館早前公開徵集劇團文宣，記錄全國無數沒有上映的表演，《香港戲劇概述2017》及《香港戲曲概述2017》的統籌陳國慧 Bernice 反問：「我們香港的藝術記錄，可否效法？」
內容轉變與政策或疫情有關？
以往香港藝術發展局（藝發局）每年都會公開邀約，請團體統籌並出版「年鑑」，整理及記錄該年香港戲劇及戲曲資料，但今次除了撥款大幅削減一半，用字亦首次由「年鑑」轉為「概述」。
時至2020年才出版的《香港戲劇概述2017》及《香港戲曲概述2017》，Bernice 表示內容與往年大有不同：「年鑑包含活動資料收集和論述兩部份，讀者可以客觀地透過資料了解發展，亦可以從編輯和作者選取的角度知道該年發生了甚麼事。」相比之下，「年鑑」較持平和全面，資料由後世詮釋解讀；《香港戲劇概述2017》及《香港戲曲概述2017》則主要是加入了藝評人的見解，給讀者不一樣的收穫。
《香港戲劇概述2017》中文書影 
《香港戲曲概述2017》中文書影
對於種種轉變，Bernice猜測藝發局改變了相關政策。「今年邀約足足推遲了兩年，我們執行時也受疫情影響。至於資金大幅削減，個人希望藝發局是另有計劃，而非放棄為藝術界作全面記錄。 」她對資源去向存有疑問，指民間一直有很多組織本着「唔理咁多，做咗先」的心態自行搜集並整理資料。例如，國際演藝評論家協會（香港分會）於2015至2017年度獲政府「藝能發展資助計劃」資助，展開為期兩年的「香港戲劇資料庫暨口述歷史計劃（第一期）」，當中包括統整現存《香港戲劇年鑑》的資料、進一步收集及數碼化戲劇史料，並與戲劇工作者進行口述歷史訪談，建立一個綜合電子資訊平台。去年，他們亦獲資助進行為期兩年的「一攝無邊：香港劇場影像記錄數碼資料庫暨教育計劃」，把6位本地舞台攝影師的舞台影像數碼化，並將於今年整合成網上資料庫、展覽、講座、工作坊及書刊等與大眾分享。然而，民間組織大都缺乏資金，特別在疫情下更是吃力，令Bernice 反思藝術記錄的未來 。
參考日本及比利時 政府角色需改變
「以我所知的海外情況，大半年來多個演出或展覽被逼取消，有些劇場存檔員（archivist）因此失業，但沒有演出就等於不用記錄嗎？」Bernice反問大家記錄的根本是甚麼。
「若只因沒有公演而消失於世，那實在太可惜！」她直言，以戲劇為例，在正式演出前，所有文宣早就準備好，劇本、戲服、海報等全是心血結晶，既值得被記錄，亦可保存知識以作教育。
她提到早前讀過一篇報導，日本早稻田大學演劇博物館公開徵集劇團文宣，記錄在疫情下無法上映的表演，紀念2020年這個獨特時代 。「藝發局可以考慮主動收集各類資源，由官方做起相信更有帶領作用。 」 Bernice相信。
另外，去年Bernice曾邀請比利時單位來港交流，分享做藝術記錄心得，對她有莫大啟發。「比利時以『化整為零』為原則。」當地有眾多劇團，與其由一單位整合，不如大家共同參與，故轉為提供「中介及支援」服務，包括資金、技術和專業意見，支持劇團各自為每個演出做資料整理，並設立中介服務，讓讀者可以往個別藝團找尋資料。Bernice：「其中值得取經的，是這種對資料整存意識全面提高，有利學者研究和教育下一代。」
2020年即將結束，可以肯定的是，儘管在艱難時期，香港仍有不少民間團體堅持做藝術界的 archivist，Bernice 亦是其中一員。
「2020年有很多劇場因疫情改變了演出模式，包括網上錄播或直播、觀眾互動虛擬劇場等，都是這一年的特色，預計也會成為表演界的新常態，我正嘗試收集這些錄像，相約創作人面談。」記者期待即使沒有藝發局的撥款，這些資料也能整合成書或網站，公諸於世。
撰文：Kelly
相片由受訪者提供