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以西裝造型引人注目的電影數之不盡，單看近日《007》與即將上映的《皇家特工》便都以西裝作為服飾亮點。一套電影由對白、鏡頭乃至梳化服都隱藏着故事，日前在《土生洋相》西裝文化展中，香港著名服裝指導劉天蘭便由粵語長片談到近年電影，講述銀幕上「一匹布咁長」的西裝故事。
西裝穿在不同人身上，反映了不同性格與氣質。大老倌 新馬師僧戲外常穿孖襟西裝、戴氈帽，有時亦穿長衫，「一個粵劇、電影界的傳統表演者，在真實生活中一如香港特色般中西交融。」劉天蘭這樣形容。她在講座上展示哥哥 張國榮少時穿西裝的照片，形容他作為三十年代香港裁縫大師 #張活海 的兒子，長大後經常西裝革履，戲裏戲外盡顯公子氣質。
西裝不僅是男士的專利，劉天蘭特別提到女穿男裝的時裝潮流，並將之追溯至 任劍輝 與 梅艷芳 。梅姐在電影《川島芳子》和《金枝玉葉2》中，皆以西裝造型示人。劉天蘭形容這是一個特別的潮流，銀幕上雌雄同體的形象由瑪蓮・德烈治帶起，她在1930的電影《摩洛哥》中穿起男式燕尾服、打白色領結，在唱歌後親吻一個女人，如此的造型對後來不少電影皆產生了深遠的影響。
熟悉服裝語言的劉天蘭，提到造型設計背後往往帶有繁複考量，包括角色的社會背景、身份、情緒和劇情發展。她以 周潤發 在數部電影中的造型為例：《寒戰2》裏發哥飾演資深大律師，身穿英式洋服，配有領呔和袋巾，造型高貴並偏向保守；《秋天的童話》結局中，船頭尺說出經典對白「Table for two?」時，他戴上的紅色領呔，象徵他踏進了人生另一階段；《無雙》裏，周潤發的角色則為郭富城想像出來的偽鈔集團主腦，因此造型亦較為花巧複雜，著重細節上的設計感，西裝背心的鈕扣斜向，上下身顏色不一。電影後段的槍戰中，他雙手持機關槍，鮮血濺在奶白色衣服上，視覺效果濃烈而且大膽。
「西裝替角色說故事，並賦予角色更複雜的意義、象徵或內涵。」香港電影的服裝與道具近年鮮少被保留，面對電影文化、歷史的證據逐漸化灰，劉天蘭形容是一件悲哀的事。不論時代為何，西裝在不同裁縫、設計師與穿著的人身上，仍在敘述各自的故事，它們不僅在銀幕上隱現，替角色說話，也點綴着本土藝術追求和生活品味。
《土生洋相》香港手工西裝發展史
日期：即日至11月28日
時間：11：00 – 19：00
地點：南豐紗廠地下紗廠坊