【劇場】《山海二零四玖》：灰飛未煙滅，與你再起義

「灰飛未煙滅，與你再起義」是《山海二零四玖》旗幟鮮明的宣傳語。由「一與異作邦」創辦人陳家蔚執導，聯同《藝文青》總編輯紅眼編劇，專研中國書法、篆刻的洪忠傑擔任美術指導，《山海二零四玖》是一部糅合了虛擬世界、中國遠古神話與香港當下語境、穿梭未來與歷史的一場「虛則實之」的新派實驗劇場。

故事引《山海經》為藍本，講述春夏之交的涿鹿之戰 —— 華夏五千年歷史的第一場全民戰爭過後，黃帝統一中國，蚩尤戰敗，餘黨四散。有人誓死抗命，也有人選擇忘記一切重新出發。而蚩尤一族的最後四人：刑天、精衛、應龍、天吳，負傷同行，一起尋找傳說中的英靈窟、通天之門崑崙山，另創新天地，過程中卻誤闖到2049年的香港，於「黑盒」劇場裡與觀眾相遇。歷史總是那麼驚人地相似。

整個劇目是一個互動劇場與虛擬實景兩合為一的體驗，換言之，其實一半是劇場演出，另一半是 VR 電影，藉此探討現實與網絡世界的關係。若虛擬世界甚麼也如你所願，你又能滿足於此嗎？導演陳家蔚形容：「完成上一個作品《轉念之間》後，一直覺得演員與觀眾共在的舞台變得碎片化了，但科技結合劇場已成了『新常態』，與其走回頭路，倒不如試試接受挑戰，《山海二零四玖》亦延伸自這個想法。」

「但劇場始終是一個講故事的地方，才能動之以情，曉之以理。」陳家蔚接着說：「在提出問題之前，首先要把故事說好，因此在構作的初期，我第一時間想到要尋覓一個編劇，他既要熟悉電影與劇場，同時又要喜歡說故事，願意與我一起探索新媒介。感激紅眼願意花時間談論此劇的概念，並寫出一個結構複雜又回應當下的文本。」

編劇紅眼同樣關心演員與觀眾的微妙距離，他認為：「在傳統劇場體驗裏，演出者和觀眾總是保持分隔，這次以 VR 電影與實驗劇場互相結合作為新嘗試，希望觀眾會感受到自己參與其中。無論劇本或是整個創作團隊，我們都秉持某些信念，希望作品能夠觀照社會現實的一些面向，因此更希望觀眾、參與者明白，沒有人是旁觀者，當你置身於劇場，就已經是這個故事、歷史的一部份。」

「今世太短，未來太遠。鑿開崑崙山，其實就是一條時光隧道。」——如劇目的引子，當《山海二零四玖》選擇從古代神話《山海經》拾遺，以此觀照今日香港的歷史變遷。陳家蔚提出，「面具」是連結虛與實、古與今、真與假的一個重要元素。編劇紅眼也進一步指出，「面具」與藏在背後的不安感，以至無法曝光的身份，都呼應着這幾年香港社會的各種面貌。為此，《山海二零四玖》特意邀請了美術設計洪忠傑加入創作團隊，他擅長將傳統美學轉化成新的形式，這次為刑天、精衛、羿、饕餮等九名角色設計出各自的「面具」，基於傳統歷史卻顛覆想像，並配合 VR 投映元素，衍生更多劇場演出的可能性。