「相比於身體的暴力,日常生活存在的結構暴力更令人無語癱瘓。」—— 策展人Susanne Pfeffer
大館最近的展覽題材愈趨多元,「表演社會 —— #性別的暴力 」是其中之一。乍看展題會以為展品全關於家暴、性侵和危險性行為, #文化者 逛完一圈發現跟想像中聚焦在肢體上的暴力不太一樣。參展藝術家們所探討的範圍十分廣闊,從性別結構性上的不平等,以至消費主義和科技對性別的影響等議題都有包括在內。
展覽由法蘭克福現代美術館館長Susanne Pfeffer策劃,聯同十一位來自不同國家的藝術家,以動畫、陶瓷、畫、相片及裝置形式作為表達媒介,視野不單侷限於華人社會,而是擴大至世界層面。
《子宮國 Uterusland》,2017,by Raphaela Vogel 《你要熱烈地親親爹哋》2017,
香港藝術家黃炳作品,畫風光怪陸離 。 表面談情說性,實質暗諷時政 。《侵入器 Intruder》,2011,by Julia Phillips 《性能量 —— 威而鋼畫》系列,2018-2019,by Pamela Rosenkranz
何謂「貞潔」? 暗藏暴力的道德束縛
是次展覽的短片讓我印象深刻。《乳房》描述一個英國農莊家庭中,一位樣貌標緻的小女孩。以陰暗場境,密集式的擠牛奶近鏡和愈發逼近的機器聲,營造出不安感。藝術家Marianna Simnett以牛的乳頭借喻女性,諷刺社會常施加在女性身上的處女情結和貞潔枷鎖。例如片中以專家口吻扮演「講師」的男人,不斷解釋自己有多了解每個「牛乳頭」的特性,並花多少努力令「它們」避免感染「乳頭炎」。套用社會上衛道之士的說法,想避免「感染惡疾」,唯有保持貞潔、行為節制、循規蹈矩。乳牛也唯有繼續被機械式地控制行動。假若一個牛乳頭「被污染」而得了「乳頭炎」,就需要與其他「乳頭」隔離,從而區分出「健康的乳頭」。短片最後,小女孩把心一橫「以暴易暴」,揮刀割掉自己的鼻子,暗示終於擺脫暴力的控制,逃離貞潔枷鎖和性別角色定型的束縛。
《乳房 The Udder》,2014,by Marianna Simnett
沒有言喻的暴力 更讓人感傷
中國藝術家馬秋莎共有兩份作品展出,同樣與性別角色議題有關。《定是美人》呈現的,是身穿睡衣的馬秋莎本人平躺於鏡頭前。身旁全是各種顏色大小的瓶瓶罐罐,大部分為知名高級品牌的化妝品。影片開始不久,只見馬秋莎開始動手掏挖,乳液、眼霜、卸妝液等產品被不徐不疾地送到她腹中。全片沒有對白和背景音樂,放大了她吞食化妝品時發出的聲音,配合畫面更覺詭異。透過吞食平常用作美容的化妝品,馬秋莎對社會推崇的女性審美標準和奢侈的消費主義進行無言反擊。
《定是美人》,2009,
中國藝術家馬秋莎作品《定是美人》,2009,
中國藝術家馬秋莎作品
《從平淵里4號到天橋北里4號》全片均為馬秋莎個人自白,帶出成長各階段面對的壓力和自省。從出生時所面對的結構暴力 (來自傳統家庭的父母重男輕女) 、上畫畫班時期所面對的家庭暴力 (母親的體罰和高壓管教) 而曾對藝術產生厭惡、後期到美國攻讀碩士時,因為父母頻撲籌錢反而令她反思一路而來自己與父母的關係… 語畢,馬秋莎從咀裡拿出一塊刀片。看著被割傷的口腔,一切糾結多年卻無法宣之於口的情感瞬間泛濫。父母跟子女間學習如何跟對方相處、互相了解、原諒甚至放下過去有意無意造成的傷疤,大概是這世代集體的功課吧。
《從平淵里4號到天橋北里4號》,2007,
中國藝術家馬秋莎作品。家人造成的結構暴力,通常都在不知不覺間發生。被割傷的口腔也許很快會康復,但心裏日積月累的傷痕可能需要更多時間和智慧來療癒。
《約克新聞 York News》,2014,
中國藝術家劉野夫作品,以劉野夫本人扮演的易服者代表被邊緣化的群體,從旁觀者的角度看着世界逐漸墮落。片中不時出現各品牌商標和象徵消費主義的鏡頭,有些亦與令人麻目的性交畫面重疊。急速的節奏令人窒息之餘,更讓觀眾反思我們的生活和身處的世界還剩下甚麼價值。 旁白以審判者口吻和俚語辱罵批判世人,以「看著這世代變得更加壞 我願期待更壞的境界」的厭世態度貫穿全片。
表演社會:性別的暴力
展覽日期:即日至4月28日
展覽時間:11am-7pm(逢星期五開放至9pm)
展覽地點:香港中環荷李活道10號,大館—— 賽馬會藝方1樓及3樓
免費入場
*部分展品只限十八歲或以上人士入內参觀
撰文、攝影:熊天賜
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