過大海看陳之佛的「翎靜芳馨」【文化者‧現場】

已故工筆畫大師陳之佛（1896–1962）在他的《學畫隨筆》曾分享過：「作畫貴靜淨，靜則雅，淨則美，靜在心靈之修養，淨在技巧之修養。」他擅以寒梅、凍雀、秋菊、殘荷、沙汀等題入畫，呈現他的孤寂憂傷和時代精神。

陳之佛是二十世紀重要的工筆花鳥畫家，中國現代工藝美術的先驅，他的作品《梅梢三雀》，透過細膩的工筆手法，線條及色彩的組合運用，再把圖案的裝飾手法融於畫面。

整個二十世紀，陳之佛與于非闇以「南陳北于」並稱於中國花鳥藝壇。陳之佛這位藝術教育家也是第一個到日本學工藝的中國美術留學生，1918年赴日本東京美術學校（今東京藝術大學）工藝圖案科進修（當時的「圖案科」即是現今的「設計」），故諳熟西方繪畫中解剖、透視、色彩學，使他的作品呈現中西兼融的獨特風貌。

1936年陳之佛在南京留影，他是最早赴日唸設計的留學生，設計達人圓框眼鏡造型可能由他創。
陳之佛是中國首位赴日讀設計的留學生，看他作品《芙蓉臨風》在設計味中畫面無煙火之氣，有種灰調子的孤高。

從草稿看創作軌跡

澳門藝術博物館正在舉辦「翎靜芳馨—南京博物院藏陳之佛作品展」，展出陳之佛共166件／套作品，來自陳之佛繪畫作品重要收藏機構南京博物院。澳門政府社會文化司司長譚俊榮形容，陳之佛不僅是中國圖案畫的拓荒者，也是提升、發展中國工藝美術的導師。

展覽最難得是「從草稿到作品」部分，呈現不少大師的創作草圖，可從中看到陳之佛的一絲不苟。

展覽分為兩部分，「圖像與風格」呈現他精心雕琢的工筆作品；最難得是「從草稿到作品」展出不少大師的創作草圖甚至他的作畫用具，觀眾可以多角度地細心研究他的創作過程和軌跡，感悟他的尚美精神。

南京博物院專家萬新華在導賞作品時表示，陳之佛十分重視「觀、寫、摹、讀」四大創作要素，在場展示的許多草圖、素材、寫生及粉本等圖稿，充分展現出其從觀察、尋覓、寫生、讀古、臨摹、納新、推敲、定稿與創作的生動過程。有些草稿他畫／修改了好多次才繪成畫，可見他每張工筆作品都經過長時間的創作，九朽一罷，方作甘休。