「把壞人繩之於法、邪不能勝正，我從來不覺得老土，是應該的！既然電影是夢工場，你當我是投放一個希望吧。」—— 《毒舌大狀》編、導吳煒倫
四獲《香港電影金像獎》「最佳編劇」提名的吳煒倫（Jack）首執導演筒，就拿來當大聲公宣洩道德立場，還在賀歲檔期借電影作社會照妖鏡，澄明其夢想題旨：良心。在沒有最荒誕的世代，諷刺如毒見血封喉，七日票房已衝破4500萬。
《毒舌大狀》（下簡稱《毒舌》）講大律師林涼水（黃子華飾演）因做事草率疏忽，造就了寃案，令無辜者蒙受17年冤獄，他內疚又後悔，決心替被屈殺害自己親女的曾潔兒（王丹妮飾演）翻案，以「非常手段」對抗財雄勢大、隻手遮天的權貴。諷刺位是，電影明明很「當下」，時間卻設置於2002年，社會尚未崩壞至此的「美好舊世界」。
劇本是現代社會照妖鏡
「剛回歸不久的香港，在2002至2004年處於曖昩狀態（編按：2003年發生50萬人反23條大遊行），大家都不知前景，好有戲劇性。」吳煒倫解畫。
毒舌大狀林涼水在法庭上高聲揶揄：「以前個個都話：法律面前人人平等；今時今日，人人都改口說：法律面前窮人含X。」諷刺的是，電影呈現的世界，法律面前，不只窮人、連有錢人都含X，問題是你對着幹的惡霸是否比你更惡？誰隻手大誰遮天。
「你搞我一個唔緊要，你搞冧成個制度，個 system 冧咗所有人都要受㗎！」《金盤𠺘口》後退隱棟篤笑舞台的黃子華，在《毒舌》中湼槃重生。
若非世界病了，萬劫不復，《毒舌》本是一齣彆扭的鬧劇。正因為現實荒誕，不可能有完美結局，電影的犯規與黑色反而變成合理的遐想投射。最後一場法庭戲把氣氛推向極致，吳煒倫明顯是借場景、對白，與觀眾一起宣洩、咆哮：EVERYTHING IS WRONG！透過戲劇安撫大眾心理，那是戲外戲的時代價值。
因為編劇出身（其實2000年演藝學院畢業的吳煒倫主修導演），這次創作劇本由人物切入。「我唔鍾意零死角的主角，我本身就是充滿缺點嘅人，我喜歡寫主角遇挫翻身，最易寫反而係毒舌的對白，因為我就係呢種人。」
最想《毒舌》觀眾有咩袋走？我單刀直入問吳煒倫。
「我想講兩樣嘢。」眺望維港，他答得正氣盎然。
「不只香港，我發覺近年全世界許多傳統而優良的價值觀已崩潰，借用電影裡的對白：『呢幾年個世界錯X曬！係成個世界！』我想揀番一樣價值觀來探討，係負責任。從前《古惑仔》年代𡃁坤都識講：『錯就要認，打就企定』，但近年大家都忘記『負責任』其實好基本原則。」
基於以上的觀察，吳煒倫以噗噗躍動的心懷，講更重要的訊息：「第二樣關乎『天無眼、天有眼』，我覺得做人最後都要憑良心。掩蓋良心條路係容易行啲，但利益只是短線，憑良心做人所行的路注定崎嶇迂迴，但最後個天會幫你，我覺得天係有眼的。」吳煒倫強調，他的戲內音沒有針對誰人發聲，「希望對每一個人講都有效。」
林涼水+黃子華 = 100%吻合
大狀以三寸不爛之毒舌伸張正義，格局似一齣2023年片的《九品芝麻官》，民女戚秦氏被污辱反被屈謀殺，原告變被告。《毒舌》前段也有點像《審死官》，後者講宋世傑專替有錢犯人打甩官司，獲不義之財遭天譴，十個仔先後夭折。《毒舌》中林涼水前半生做法官時hea到不能，炒股票、黐富豪，忘記了讀法律本想遠離契弟，卻自己先成了契弟。轉為律師重回職的他，一樣自負疏忽，結果把明知無辜之推進囚牢毁了人一生，從此良心發現決定彌補：「我唔想被天收。」林涼水大徹大悟的反擊，就是戲之所在。
林涼水的風涼話一針見血，「他衰格、口材好，呢兩樣元素集於表演棟篤笑的黃子華身上，他talk show 中最mean也是最好聽的笑話。」至於子華神願意百忙中秒接這戲沿於兩個原因，甚至幽默地私底下為《毒舌》改了另一個名，叫「法律俠」（Law Man）。「一，因為主角名字林涼水，他很喜歡這個名。第二，他說無人寫法庭戲寫到個大狀咁爛口。」吳煒倫透露，最初劇本連法庭戲都充斥粗口，後來當然給刪了。
「講粗口係藐視法庭。」吳煒倫林涼水上身，答得率性。
「咁你又寫？」我問。
「係要寫！係我藐視法庭。」他狡黠地說。
此戲的最大挑戰是，真法庭判案其實好靜態，丁點激動都無。「根本唔會叫objection！咁斯文同悶的法庭戲，個個座响度唔郁，最初我真心驚，點怕？唯有靠演員演技同對白。」對白營造戲味，滲入黑色幽默不等於資料搜集不嚴謹。《毒舌》由醖釀劇本起已請來一位現任大律師擔任法律顧問，所有法庭上的戲都有顧問在場指點，當中有過不少交流駁火。
「法庭對白不是人講的，因為不是日常用語，上到法庭唔可以講錯嘢，一兩個字講錯咗可能由贏變輸，隨時令一個無罪的人踎一世，所以所有對白不能調動或出錯，我真心感謝演員。」
吳煒倫更特別感謝黃子華，出心出力為演好部戲。「去年七月時當他做舞台劇之際，我們已完成了初剪，感覺欠缺了一場戲要補拍，交代林涼水由一個中環大律師落泊到去旺角執業的心態，當時場景已設定了在麥花臣球場，子華看完那場戲的劇本後認為可以再挖掘得更深層次，就提出修改劇，結果呢場很重要的戲，正是出自他手筆。」
「搞冧制度所有人都要受！」
回顧吳煒倫包括《殺破狼》、《證人》、《線人》、《激戰》、《寒戰2》等編劇代表作，可知他擅長寫動作片。2019年社交環境轉變，市況未明，投資方不想在斥巨資拍大型動作片，他便想：有哪類文戲有動作片感覺？一下子便想到是法庭片。「因為主控官、辯方律師站在法庭其實也是拳來腳往，不過並非明刀明槍而是用語言做武器，於是便決定文戲武拍。」
受日本電影《盡管如此我沒有做過》影響，他決定寫一個諷刺時弊的法庭戲。「任何時代都有惡霸，都有不公平或不公義事件。現在看、十年後看，我想寫一齣不脫節的法庭戲。」這是造就《毒舌》的原因，劇本醞釀於混沌時代，吳煒倫嘗試尋覓污泥中那顆golden heart，透過電影所作的反抗，有一份淡哀的詩意。壞咗嘅社會怎樣修理？電影把近年心靈受重傷的人刺痛得傷口發麻。
《毒舌》另一焦點，是調轉槍頭的主控官金遠山（謝君豪飾演）。「他本就不喜歡做鬼鼠勾當，作為主控官咁做可能有法律責任，我用番佢最後說話來解釋：『我寧願無得做，都好過俾天收！』你問我現實中有無呢一種人我唔知，但我希望有！」
吳煒倫說，留意對白「香港人一定有共鳴，就算他不是窮人。」紅線處處的社會，導演不吐不快。「現實中可以消遙法外的人喺套戲度拉佢囉，都是一個希望。壞人把他繩之於法我從來不覺得是老土，呢件事是應該要做㗎，既然電影是夢工場，你當我是投放一個希望。真係希望要拉一啲要被拉的人，『邪不能勝正』好老土咩？唔通你真係好想邪能勝正咩，真心？」
《毒舌》中權貴想盡方法控制司法制度，林涼水在非常時候以「非常手段」扭轉乾坤，多少是因為如果人間發生這種故事，
麻目不仁是慢性病毒，比世紀疫情更可怕。究竟我們在努力經營一個怎樣的社會？公義世界會淪為童話式次元宇宙？
雪崩時，沒有一片雪花是無辜的。
「我失意時就會摷戲來看，希望法律界朋友看《毒舌》時，被當中一、兩句對白打動，或者能為他們打打氣，讓他們重拾信心去拼搏，我覺得會令這部戲多了一重意義，呢件事幾好。」吳煒倫說。
撰文：#鄭天儀
攝影：古本森 （劇照由安樂電影提供）