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維港旁邊的西九文化區，由爛地到落成，相繼迎來特色各異的文化建築，其中香港故宮把紫禁城的紅磚帶到維港海岸，把「大鼎」形象滲進現代感，近月更一連舉辦多個大展，包括首個以自身館藏為主的大型金器展覽「金彰華彩──香港故宮文化博物館與夢蝶軒藏古代金器」，以及將於這星期開幕的「百樣玲瓏──卡地亞與女性」。
一座屬於香港的故宮，不只關注大歷史，透過個別的策展方式，也將一些通俗的元素與混合的文化引入展覽，加上本地的策劃團隊、由香港藏家捐出的世界級展品，內外都充斥着香港獨有的氣息。
故宮落在香港，並不只為了重複其他地方的故宮故事。
「當我們香港（故宮）的經典性越來越強，足以與（北京）故宮的經典性對話，這是我最想做的事情。」香港故宮文化博物館館長吳志華博士明確表示，發展出屬於自身的特色，是香港故宮一直以來的目的與初心。
香港視角下的故宮
建於北京故宮博物院和台北國立故宮博物院之後，面對兩座定位和特色都發展成熟的故宮，香港如何能走出自己的風格，引起了大家的關注。去年2月，香港故宮首次對外開放，展示了九百多件來自故宮博物院的珍貴文物，部分藏品更從未對外公開展示。其中兩個展廳則展示香港的收藏，加入了本地視角出發的藝術作品，又引入羅浮宮藏品，與故宮展開跨文化對話。
「有很多人覺得故宮很老套，很多中國的元素，其實很多人估計不到我們會這般現代。」一手一腳由零到有，建立全新的博物館，這對於很多人來說是一生一次的體驗，吳志華已見證過幾遍。「其實這不是我第一間參與建成的博物館，第一間是二十年前的香港海防博物館，也是一手一腳從零開始，在荒山野嶺興建出來。之後都有做其他博物館、文化設施、圖書館，很多館都是從零到有，很辛苦。」
由康文署出身的吳志華，意識到政府工程和設計上的限制，這次與經驗尚淺的團隊合作，他一方面雖笑言：「關關難、關關過，又有新的問題出現」，另一方面，新的團隊卻能帶來更多可能性。由建築設計到展覽策劃，香港故宮的一眾幕後團隊尤其著重博物館的定位和表達手法，以「香港角度」作為理念，將故宮文物置於「在地」的脈絡進行詮釋。
當香港故宮的大部分展品來自北京，如何彰顯「在地」一詞，難免引起大眾的疑問。吳志華對此也不諱言：「整個香港故宮的品牌離不開故宮，開幕之後，我認為有八成（觀眾）為故宮慕名而來，之後兩成是香港。」但深明香港文化生態的他，隨後又指：「依靠我們的建築、我們的演繹，希望慢慢將這個比例，由八比二推至七比三、六比四，當我們香港的經典性越來越強，可以與故宮的經典性對話，這是我最想做的事。」
「其實故宮給我們自由度很大，整個展覽設計和理念都由我們團隊提議。」籌劃的過程中，吳志華形容香港的文化多從個人出發，因此在觀看大文化之餘，一些「小文化」如通俗、貼近生活的事物，其實也很值得展示：「如何從個人層面體會大歷史，例如乾隆，他的政治版圖屬於『大歷史』，但乾隆的生活，可能很多人都感興趣。」
千金難買的世界級展品
疫下開幕，自負盈虧的香港故宮以門票為收入來源，面臨一定的財政壓力，難以仿效M+開放首年免費入場。坊間對門票的定價傳來不同意見，吳志華則選擇幽自身一默：「我很想把香港故宮視為白老鼠，給人看看當管理機構沒有錢要如何找到資源。」
財政上面臨挑戰，卻不影響香港故宮的展示水平。由北京故宮博物院到本地藏家，香港故宮接收回來的展品，一批批都是世界級的重要文物：「文物不一定要用錢買。其實我們在過去兩個月已經接受了五批（文物），捐贈數目一直增加，已經達到一千件，其中一批來自夢蝶軒的捐贈，由盧茵茵女士與朱偉基先生捐出。他們的藏品曾於世界各地展出，這次捐贈由他們主動捐贈，而不是我們找他們，他們深思熟慮了很久，才決定捐給我們。」
香港收藏家的藏品水平向來備受推許，夢蝶軒之後，不少本地的藏家也聞風而至，先後把文物捐給了香港故宮。「第六、七批（文物）正在來臨，長遠我們不會有購藏文物的經費，加上你是買不到的──這幾批文物加起來價值超過幾億，我們哪有錢買幾億的東西？」吳志華直截了當地說。
開幕之後，香港故宮特設展廳，專為展示來自北京故宮的一級文物，但除此之外，尚有很多別的展品也很值得關注。吳志華特別提到「凝土為器」展覽中的達摩像，又認為又一山人（黃炳培）擔任藝術總監的展廳五中，也有眾多具有特色的展品。「那裏件件都是精品，你第一次來的話，可先行一轉，然後再慢慢就自己的喜好去看。」
採訪：鄭天儀
撰文：鄭思珩
攝影、剪接：余靖
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