「是很不捨的，但到了我這個年紀也沒必要再留了。我這幾幅畫都是相當好的東西，希望有喜歡收藏、識貨的人能承接，給它們一個好的歸屬。」
── 香港著名中國明、清古典傢具收藏家黑洪祿
「是很不捨的，但到了我這個年紀也沒必要再留了。我這幾幅畫都是相當好的東西，希望有喜歡收藏、識貨的人能承接，給它們一個好的歸屬。」—— 香港著名中國明、清古典傢具收藏家黑洪祿
人稱「老黑」的黑洪祿，真的不年輕了。
但活了九十個年頭仍中氣十足，腦內記憶體準成度不輸電腦；對上一次上門拜訪，他還親自下廚炮製一絕的黑家牛肉麵款待我。「幾十年前、一輩子的事情都在腦裡，忘不了，忘不出去的。」黑洪祿指指自己的腦袋笑說。
被滿室木古董包圍着，書與文房亂疊如山，黑洪祿常坐的黃花梨圈椅自然「包漿」得渾厚亮麗，歲月的「加持」令此時、此地洋溢着教父的氣場。黑洪祿是香港著名中國明、清古典傢具收藏家及古玩商，更是已故著名「中國古董達人」、「明代之王」（King of Ming）的安思遠（Robert Hatfield Ellsworth, 1929-2014）1949年首次來港時認識的朋友。原來，改革開放後，安思遠跑遍內地尋名畫，幾百幅捐了給大都會博物館後再展開尋寶之旅，老黑一直是他在內地及香港的「盲公竹」。
談木器黑洪祿自是專家，但原來做古董的觸⻆也讓他練就了一對鑑賞丹青的金睛火眼。與安思遠的跨地域尋寶以外，黑洪祿原來自己也有收藏名畫，而且背後有許多有趣故事，#文化者專訪了這一代人物，聽他說職涯難忘事，還有一段段「畫緣」……
黑洪祿回憶，他是1949年由北京經天津經韓國來到香港，原計劃賺一點錢就回老家北京，想不到一住就七十多年了。「16歲我就在那個親戚的工藝店當學徒，甚麼都做，一點點的學，最初學的是木器，我由打蠟、加工、翻新全部都做，賣給外國遊客。」
結交安思遠 全中國尋寶
1949年前後，香港古董業迎來了第一個發展高峰。由於當時內地時局不穩，許多外僑、華人紛紛轉移定居香港，其中便有大量藏家和行家，香港遂逐步成為中國古董向世界擴散的中轉站。
就在當時，他在香港認識了其第一位外國朋友安思遠，兩位小伙子沒有共同的語言，卻有相同的美學鑑賞品味。「那時候大家很年輕，他大我四歲，他是1929年出生我是1933年出生的。1963年我去美國又碰見他，他是由零起家後來就發達了。」
安思遠據講九歲已開始收藏，19歲的時候成功將一批鼻煙壺售予蒙特利爾美術館（Montreal Museum of Fine Arts），並結識當年收藏界中的女傑Alice Boney。後來，女傑引薦安思遠入讀耶魯大學遠東語言學院，師從王方宇門下，「安思遠」這中文名字正是王方宇所𧶽。
1970年代，香港古董業迎來了第二個春天。這一時期，經濟發展迅猛，香港誕生了大量本土新藏家，醫生、律師、建築工程師、大學教授、企業家等社會新貴入行收藏，香港古董業重地由尖沙咀 移至中上環的荷李活道，一條街見證着香港古董業的發展。
安思遠開始每年來港尋寶大概是1979年。「八十年代他要出一套涵蓋中國書畫、對聯等的專書，他跟我說想到內地買畫買書法作品，就讓我幫忙的跟著他去到各個地方去各個大城市，由南方到北方的文物商店尋寶。」黑洪祿說，這套經典書出版後，紐約大都會博物館1980年給他舉辦了一個展覽展出了兩三百幅他的字畫收藏，然後他就不哼一聲的把那批東西捐贈了博物館。「是！一張也沒留的全部都捐了！」黑洪祿提高了嗓門說。
有趣是，捐完後安思遠又展開了另一輪的收藏行動，當然又找來黑洪祿當盲公竹。「頭一站是北京、天津、西安，之後又去了蒙古、呼和浩特都去過；後來還有雲南、重慶、成都、廣州和香港，我在香港還給他買了很多很多的字畫。」黑洪祿記得，安思遠喜歡齊白石，也掃了許多石魯的畫作，當時齊白石一把扇面賣兩千美金左右，現在已是天價。
黑洪祿回憶，安思遠在中國名家畫作身價還未爆升之時，早着先機趁低吸納，除了捐贈他藏量過多時還會拍賣一部分，「大概拍了不少於兩個多億美金。」
「陪跑」之餘，黑洪祿亦偶有吸納心儀的名家作品，不少畫家當時只是小名家，如今都躍為大師了。「每張畫大概都有故事！」黑洪祿笑說，聽他娓娓道來之時更令人驚訝是，老人除了記得畫作購藏地點外，還牢牢記住了當時他被丹青驚艷的原因，還有故事背後的細節，他都巨細無遺的銘記着。
「我收藏字畫都不是刻意買的，都是偶然因緣分、或者人家給我送上門，背後都有故事。」
眼紅紅的牧羊女
黑洪祿開始說故事，由1956年石魯畫牧羊女的畫作《樹下》開始…… 早在1955年7月，石魯曾赴印度擔任萬國博覽會中國館的總美術設計。這其間他繪畫了大量的寫生作品和速寫，《戴紅頭巾的趕車人》、《印度人家》均創作於此時，畫面中充滿畫家無限創造力，以及對新事物的激情。
「《樹下》是在西安省文物商店買的，我跟那個經理李常慶挺好的。有一天早晨，他說我給你看一張畫，當時我想購藏但他的手下一直跟他搗麻煩說不賣。第二天早晨那李老先生看見我，眼睛血絲給爆了紅，原來他昨天又為這手下生了氣，他就說：『這張畫我就賣給你！』」黑洪祿拍了一下枱，以表達當時李經理發洩的一口悶氣，就這樣他又執到寶了。
黑洪祿收藏徐悲鴻畫1940年畫的《喜馬拉雅山》，除了背景有意思外，得寶的過程也有點夢幻。
在前往大吉嶺之前，徐悲鴻在致劉汝醴信中提到：登喜馬拉雅山乃「生平大願，自慶得償」，登山後徐悲鴻興奮地將這次登喜馬拉雅山稱為「平生第一快事」，激發了極高的創作熱情。在大吉嶺將近半年的時光，他以素描、水墨與油畫的形式反復描繪出不同視角、環境、光線下的喬戈里峰風光。他以雪山為主體創作的《喜馬拉雅山全景》，成為他油畫創作的一座豐碑。
黑洪祿記得，他第一次到西安回民街清真寺附近的鼓樓，跑到樓上去看東西。那年正趕到西安的夏天，下雨下得多，那個房頂都漏水了，一張徐悲鴻的《喜馬拉雅山》就躺在那張大桌子上。「我問這張畫幹嘛？店員說上面漏水潮濕，他們把畫放在桌上給它吹乾。我就問這畫賣不賣？店員說可以賣，差不多乾了你可以買了。」
就這樣，引用「祖師奶奶」張愛玲的一句：「沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了……」黑洪祿就這樣拿下了他心儀的「風乾」徐悲鴻早期的大作。「徐悲鴻最擅畫動物，但我購藏這作品卻全是風景，完全沒有動物，沒馬沒雞，我反而覺得很特別。」對於畫，黑洪祿還是有一套自我的審美觀。
傅抱石以畫換書 黑洪祿以家具換畫
另一次奇遇是這樣的，黑洪祿在一位美國朋友那裡偶然看到了一幅傅抱石的畫作《疑是银河落九天》，他甚喜愛，要求朋友割愛。這位周遊列國的朋友賣畫給他時，還附送了這畫背後的小故事。
「大概是七八十年代，傅抱石當年到訪一間在比利時專賣建築書的外文書店，他想買一些西洋建築書，但手裡頭沒有多餘錢，傅抱石就拿了這張畫跟書店老闆換了書。這老闆把畫放在書店很多年，後來就給我朋友慧眼收藏了。」
後來，黑洪祿一樣的慧眼識名畫，向這位朋友求畫。「我當時也沒有那麼多現金，就給他一部分現金、兩三件黃花梨家具。當時黃花梨也很便宜，就給他以物換物了。」黑洪祿認為，能收到好東西，絕對靠緣分，還要有一點點機智。
還有，吳冠中1977年那張《武夷山》，黑洪祿回憶當年在西安市文物商店與此作一見鍾情的情景。「吳冠中用國畫顏料在武夷山寫生，仿著油墨的畫弄畫出來的，意思也挺好，是他早期的佳作。」當年吳冠中帶中央藝術美術學院學生到各地寫生，他視之為「美差」， 也記錄了當地風物人情，以抽象的手法興懷古之幽思。
另外一張石魯的《華山春曉》和潘天壽的《萬歲長情》都是八十年代黑洪祿有緣在香港的三聯書舉辦的畫展上遇上，無寶不落的他一眼見到是畫家的佳作便收藏了，一直珍藏到現在。
「我買東西不是當時買了有水位就賣，像這些畫作我收藏了幾十年一直保存着。」黑洪祿說。
人到耄耋斷捨離 望有緣人承接
人到耄耋，老黑覺得也是時候斷捨離。「是很不捨，但到了我這個年紀也沒必要再留了。我這幾幅畫都是相當好的東西，希望有喜歡收藏、識貨的人能承接，給它們一個好的歸屬。」
回望半生，黑洪祿覺得自己很幸運。「做甚麼事情都得講天分，這是『阿拉』（回教徒的真主）給的。沒有天分與智慧做一輩子還是糊裡糊塗，靠着努力也不行。」黑洪祿口中真主賜的「天分」，說到底是那對懂得分辨好壞的「眼學」，這抽象的絕活必須靠經驗累積加上天資煉成，不斷交「學費」與練功。
「做其他行業有所謂退休，但是做古董這行業經驗越多越不需要退休，是不能退休；由生下來做到最後就完了。」他呷一口清茶，接着說：「現在我可以說退休，或者半退休，因為有第二代能接班的。我沒甚麼期望，他能接班就行了。」他口中的接班人，正是公子黑國強，他也是安思遠的助理兼高徒，後來更自立門戶「研木得益」，並創辦典亞藝博、水墨藝博等藝博會。
黑國強形容，除了安思遠與父親，他有很多「師傅」，「每一件古物都是我的老師。」他侃侃回憶：「那個年代確實是一個美好的年代，我很幸運也是成長在那個年代，作為一個旁觀者，從他們的收藏、談吐與認真看到他們一代人是怎樣生活的，以前在香港叫『古董佬』，但原來做古董佬可以那麼優雅的。」
八十多年接觸過的古董如過眼雲煙，黑洪祿露出一個感性的表情，坦言：「回憶太多、不能盡錄。」見盡風浪，留下滄海一聲笑。
採訪、撰文：鄭天儀
拍攝、剪接：朱小豐
「入木三分見丹青 」黑洪祿先生丹青珍藏拍賣
日期：2023年6月12日（周一）
地點：北京中國嘉德藝術中心
王府井大街1號
（拍賣將出現於「大觀— 中國書畫珍品之夜·近現代」）
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