【城寨專訪系列3】八年抗戰的幕後推手莊澄：城寨記憶是重要資產｜2024 香港電影

「『一個發生在城寨的動作片』這個subject matter已經很大！在募資上是個優勢，因為所有發生於這揚名國際地標的故事都被抹上傳奇色彩，以前很多警匪片只摻進一兩場城寨戲已令觀眾無比興奮。如今整部戲都圍繞城寨發生，這四個字已大於一切。」—— 《九龍城寨之圍城》監製莊澄

出品人陳羅超當初找莊澄監製電影《九龍城寨之圍城》（簡稱《圍城》）之時，並不知悉莊澄正是來自這神秘國度，是為命運安排之一；更巧合是，拍一齣有關城寨的電影，原來一直是莊澄埋在心坎的殘夢。命運之神派牌，莊澄欣然接受宿命，不枉他唸的是哲學系。

「莊澄，你的經歷是重要資產。」緣起十幾年前，因為某位導演的這番話，莊澄跟對方聯合創作了一個有關城寨的劇本，故事更寫實地摻進社會性。結果，備受推崇的劇本出世，莊澄還親自拿去內地國家電影總局立項（審批），似乎一切順利。「但最後因各種原因沒有拍成。」談到胎死腹中的計劃，莊澄輕嘆道。

人有人的命，戲也有戲的命。

所以，後來陳羅超向莊澄提出把小說《九龍城寨》搬上大銀幕，莊澄難免有種失而復得的悸動，冷卻了的熱血再翻滾起來。構思雖好、落實不易，八年來陳羅超咬住唔放，感染身邊人陪他發癲發夢，莊澄是最早一員，復與隊團奮力完成其電影生涯中另一單不可能的任務。

城寨出身：「錄架床是奢侈品！」

「其實很多人也出身或短居於城寨，只是他們發跡後未必想重提過去；林家棟與杜琪峰是比較願意分享城寨出身的名人。」莊澄笑着續指：「我就沒有那麼避忌。為什麼呢？因為出來之後我讀了大學，洗了底。」外界比較熟悉的城寨名人，還有向華強的父親向前，他曾在城寨勢力很大。

鐘擺回到逾一甲子前，盤點一下莊澄的「資產」。

原名莊冠男的「莊澄」（John）自三歲起，一家八口搬進了不足百呎的城寨劏房。住得城寨全是一窮二白、家徒四壁，碌架床是奢侈品，莊澄記憶的家中傢俬就一個櫃、一張吃飯的小桌子，成員很多都要打地舖。「你們可能沒見過，父母找來一個木框綁塊帆布，孩提的我就睡在自製吊床上。」

上世紀六十年代莊家住進的時候，城寨人口密度並不高，房子大部分只樓高三層，怪獸大廈群鼻祖還未成型。

「長大了才知道那裡龍蛇混雜。」城寨雖然惡名昭彰，但似乎沒有對童年的莊澄造成陰影。他沒有見過砍人放火、刀光劍影；反而，他回憶中的城寨，是窮人投奔的亂世天堂：單身狗租一個床位住下、父子倆各睡上下格床、一家人蝸居於幾十呎斗室，是個混亂卻安逸的「貧民窟」。

「小時候在城寨，每朝起床吃飽早餐便到城寨的牙醫街附近爛地玩。」莊澄回憶，小孩子喜歡在蜿蜒交錯的窄巷到處逛，偶爾見到一些靚姐姐站在屋簷下。「走到一些黃賭毒的地方，你是沒辦法進去的，因為都有人守住。」

撇除「罪惡之城」之名，莊澄形容街坊都是守望相助的，尤其是潮汕人。「我們是海豐的，潮汕人就很團結，做生意與打架一樣厲害。」那個戰後的香港，就算不是住在城寨，其實人人都很窮。你窮我窮，無暇比較，大家都勤奮上進，像城寨底層逐吋逐吋攀爬向上吸收陽光的植物一樣。

大概七歲，莊澄全家搬走，他形容由一個貧民窟轉移到另一個貧民窟。「我們特別窮，搬走是因為連在城寨租房子的錢都想省掉，所以搬去更窮的地方。那時有偷渡來的親戚告訴我爸說：你們為甚麼這麼傻，一家八口擠在城寨？還把一半薪金用來交租，為甚麼不乾脆霸地搭建木屋？」

於是，曾在內地當農民的父親利索地在半山搭建了木屋，莊澄一家離開了城寨。

眨眼一個甲子。「沒有想過城寨消失了那麼多年，還可以再成為一個IP（Intellectual Property，知識產權），每一個年代都有人對它感到好奇。」莊澄感嘆。

的確，九龍城寨的草根色彩總是有種攝人魅力，直教全球無數攝影師都渴望深探秘境、有關城寨的圖冊在它煙沒近30年來仍不時推陳出新、日本甚至曾建過城寨主題遊樂場。

《圍城》城寨陣「除」非常濃烈

莊澄有否把自己的經驗和背景融入電影《圍城》製作中？他聳一聳肩，回說：「補充是可以的，但我的經驗和背景放不進這電影，戲種問題，不適合。而且我更想電影忠於作者余兒的原著，拍出書中敍述那種城寨感覺。」他指隊團一直為拍出「城寨感覺」而苦下功夫，那陣「除」早已非常強烈。「我對麥國強（佈景與美術指導）就很有信心；我的記憶沒有那麼有條理，他做的調查卻很系統化。」

莊澄續說，拍年代片，很多時都會將那個年代壓縮，或者拉闊。莊澄看了麥國強消化一大堆資料與口述歷史還原的城寨，直竪拇指。

「通常你很熟悉的那些東西，就會對復刻版說這邊差一點、哪邊差一點，但這次沒『差』，我看到哪些景就說：城寨的感覺番曬嚟！」

要開拍城寨故事，你知我知單眼佬都知是大製作、大工程，故莊澄不諱言要靠龐大的內地票房支撐。他與陳羅超花了長時間找內地投資方與合作夥伴，同時進行漫長的立項過程。最後，不負眾望《圍城》的投資額高達三億元人民幣，是港產片鮮見的資金規模。

「『一個發生在城寨的動作片』這個subject matter已經很大！但在募資上是個優勢，因為所有發生於這個揚名國際地標的故事都被抹上傳奇色彩，以前很多警匪片只摻進一兩場城寨戲已令觀眾無比興奮。如今整部戲都圍繞城寨發生，這四個字已大於一切。」

編劇出身的莊澄，是香港電影的金牌監製，《野獸刑警》、《無間道》、《頭文字D》、《志明與春嬌》等背後推手就是他。要數其最具代表性作品，必然是《無間道》，電影描寫黑幫和警方在黑暗中鬥智鬥力，他回憶：「當時許多電影公司都不肯接，有間公司籌備拍攝，最後也喊停。」因為獨具慧眼，《無間道》不單票房報捷、獲獎無數，更獲荷里活、日本青睞翻拍成不同作品。

2005年監製改編自人氣動漫的《頭文字D》，圍繞具賽車潛質的少年藤原拓海由送貨司機蛻變成車手的歷程。在電影拍攝期間，日本漫畫版權持有方曾提出29項修改要求，但經莊澄協商後，只輕微修改了一句對白，成功為香港電影增添一齣改編經典作。

八年燉一戲，《圍城》由改編到上映，除了籌資外，遇到最大困難或挑戰又是甚麼？身經百戰的莊澄如何見招拆招？

「立項便等待了兩、三年，主題很謹慎，寫城寨都要寫得健康與開闊，中間也得到許多人幫助。」改編是其中一個難度，要以消失近30年的城寨作為背景，不是每個導演都敢拍，鄭保瑞就接受了這個挑戰。

「我們原本在內地找到了比城寨更像城寨的場景，但疫情殺到，被逼轉陣。因為疫情你要演員奔走兩地動輒隔離21天，是很危險和不可能的事。團隊唯有立刻想辨法，特技必然需要用上，但我們最後決定在香港搭景。」

監製《無間道》人棄我取的大勝

莊澄擅監製城市的底層社會和黑暗面，《野獸刑警》和《無間道》之後，這次《圍城》的呈現方式有不同嗎？

「前兩部是完全寫實的電影。《城寨》就很不同，角色有點漫畫化，更重要是如何面對內地市場而不失港味？例如一句『買棺材唔知掟』內地觀眾不會明白，如何修飾這些草根俚語很關鍵。」

莊澄指，《城寨》故事最動人的是那種兄弟、師徒情，找來歐健兒、陳大利、岑君茜、黎俊根據小說改編。谷垣健治（Kenji）任動作指導，《城寨》由頭打到尾，幾位演員都親身上陣，其中主角林峰更花了一個月訓練基本拳術，希望識拳術的人覺得有真實感。

記得《城寨》記者招待會那天，莊澄冷不防被司儀問看到成品後有何感覺？莊澄呆了半晌。

「這電影我見證它開始到結尾，它的一切我都太熟悉了，像看着一個小朋友一年一年的成長，到他18歲時你問我有甚麼感覺？我一時間真的答不出來。」莊澄冷靜地形容。

早夭的夢，最終圓滿，心情難免複雜。

採訪、攝影：鄭天儀