楊東龍的《日課》大時代當中的小人物【現場】

2019至2020年對香港人而言，是難過又難忘的年份。現在黃竹杭刺點畫廊(Blindspot)　舉行香港畫家楊東龍的個展《日課》，正是他這段非常時期所創作的作品，亦加插了他2015 年至 2018 年間的精選畫作。

看似花草、人地平凡的《日課》，卻滲透了畫家不平常的心語。

曾被傳媒形容為「西環米高安哲羅」的楊東龍，在過去近半世紀的創作生涯已塑造出一套獨特的美學語言，不變的是他的題材都取自與其共存的人、自然和事物，經過細密觀察，再以想像力加畫筆把回憶躍然於畫紙。

這次展出的十多幅作品，看到人、地方的跨時空聯繫。焦點作品《摩星嶺》(2020)是一幅四米半寬的三聯歷史繪畫，作品蜿蜒穿越眾多不同歷史時刻，以畫筆作出不可思議的聯繫。

隔空穿越的三聯畫《摩星嶺》

1950 年的摩星嶺是國民黨士兵及家屬難民營所在。1950 年 6 月的秧歌舞事件中，一個左翼團體揮舞着中華人民共和國國旗闖進摩星嶺。一邊大跳流行一時、代表中共勝利的「秧歌舞」，挑釁了國民黨村民導致數十人受傷。事件後，殖民地政府遷拆了難民營。

流離失所、暴力與不安的暗示瀰漫於三聯畫中。楊氏編排了精心佈局的場面調度，從黑夜過渡到白天、從室外過渡至室內。《摩星嶺》左邊畫了難民村的俯視圖，一直向下延伸至大海，一條謹慎的人龍沿著黑暗的山脊蜿蜒而行，未知是在執行任務還是逃亡。中央畫幅部分顯示了一家跌打醫館的內部及街景，一位白髮老人正在治療一名腳踝受傷的年輕人。在最右邊的是一輛警車，兩名年輕人被捕，從警察的冬季制服和被拘留者的服裝,可以推斷出這是 1966 年天星小輪加價暴動的場景。藝術家捨棄了線性敘事和統一的時間性，而代之的是一個碎片化的畫面，上面佈滿了各種各樣的細節和故事、在他生命中出現的以及虛構的人物。

楊東龍把城市中廣泛存在的事物，體現於親密、輕快、慵懶、退縮及沮喪的時刻。《抽口煙二》(2020)捕捉了溫柔與關懷的片刻：老人蜷縮在輪椅上，含著不會點燃的香煙；另一人自己點上一根香煙時，二人分享了片刻的喘息空間和新鮮空氣。天台上一群野鴿如驚弓之鳥往上騰升，鴿子的自由與受困於輪椅和憂愁的老人形成了鮮明的對比。