一生沉迷於書法的康生，能以左右手作書，筆風個性極強。他對版本、元曲等領域的研究尤其細緻且深入，並受前輩高鳳翰的金石書畫影響甚深，承繼後者嗜硯的興趣，康生也經常自鐫銘文，融古為己。
康生留下的作品不多，書風多反映於其書信與手抄之中，他於1953年抄寫的《脈望館鈔校本古今雜劇》共計208頁，單獨成冊，共三萬餘字，通篇無一懈怠的字足顯康生功力。此季華藝國際（香港）春拍將呈現這份抄本，此外還有同期另一份達24頁、近萬字的《蘇子瞻風雪貶黃州》，此兩冊抄本除見康生筆風之外，更為中國戲劇史、文學史研究提供了極其重要的新材料。
元代是中國戲曲的巔峰時代，惟因年代久遠，故流傳下來的劇碼並不常見。1938年，鄭振鐸於戰時發現了明朝萬歷年間由趙清常抄校而成的《脈望館鈔校本古今雜劇》，當中收有元明雜劇242種。鄭振鐸認為此書為歷史學、文獻學補缺之價值，堪與甲骨文與敦煌遺書的發現相較。是次康生的手抄版本，數量之大和完整，亦為近三十年拍賣市場所罕見，史料價值彌足珍貴。
素來自視甚高的康生，對高鳳翰的作品卻極為關注，且對其做過相當的研究。是次拍賣的信札中，其中一封由康生寫給兒子張子石，提到有人給他寄了一篇《淺編高鳳翰的詩》的文章，投寄雜誌均未被採用，對於這樣一個近乎佚名的來信，康生閱讀文章後卻未有隨手丟置一旁，反讓兒子就近調查一下，認為那人「就其來信及文章看，文化程度不很低」。
此季春拍，華藝國際將集中呈現一批五六十年代的康生手抄本、信札、書作、硯拓，全面反映康生對戲曲版本、藝術鑒賞等領域的整理，以及他在文壇藝界交遊的故實，由此窺看他於文學藝術領域上的成就。
圖片來源：華藝國際