第17屆亞洲電影獎剛圓滿結束，今屆請來了日本資深導演黑澤清擔任評審主席。黑澤清作品不少，他早在 1983 年就拍出第一部長片《神田川淫亂戰爭》，1997 年自編自導的《X聖治》廣獲好評，讓黑澤清衝出國際。千禧前後，他拍過好一陣子恐怖片，大受歡迎。他也拍社會題材，《東京奏鳴曲》（2008）被認為是代表作， 2020 年黑澤導演又拍出《間諜之妻》，被歸類為愛情片。
談日本影壇古今，他說時代不同了，兩者分別很大，近年他看到一個現象兩個趨勢，也許對日本電影並非好事。
役所廣司「越來越討厭」
幾個月前役所廣司來港，談到當年與黑澤清合作拍出《X聖治》，更到了歐洲參加影展，那段日子大家都很熱血。談到這段往事，導演沉思了片刻，說：「這齣電影很老了，也許我回憶並不準確。我記得九十年代，美國很流行拍心理驚悚片，代表作品是《沈默的羔羊》。我受到很大衝擊，想製作這類電影，所以我以原始故事，創作了《X聖治》，電影在 1997 年拍攝。」
役所廣司因本片得到當年日本影帝，開展了廣闊的電影路，他憑近作《新活日常》先得康城影帝，再得日本電影學院獎和這次亞洲電影大獎，而黑澤清與他，幾乎是合作無間了。芸芸男演員，為何是他？他有何特別？
「他是一個很有名的演員，也是一個很好的演員，剛好他跟我是同一年出生。有一段時間，每一部電影當我要找一個男人做主角的話，就是他。因為往往我的角色設定都會跟我同齡，這是很自然的一件事，但當初我自己也沒有特別的意識到。當然，我近年作品已不是這樣了。我最近電影裡的主角，都拍一些更加年輕的人。」他笑說，役所在日本當然出了名，是個巨星，製作人很喜歡他，很想用他，「我也覺得他是個很好演員。他也跟我說，拍我的電影很開心，他說有時間當然喜歡想和我一起拍 。」但黑澤導演又笑說，役所成名後開始不斷接一些老闆和好人角色，「他變得越來越討厭啊。於是後來要開拍《東京奏鳴曲》，戲裡要找一個人演小偷，我就打給他，他一聽到要演壞人，就很開心，馬上說好啊！」看來這兩個大男人，不但熟絡，還很好玩。
J-HORROR 和 Pink Movie
影壇闖蕩 40 年，拍過很多不同題材。千禧前日本開始流行所謂「J-HORROR（日式恐怖片）」，黑澤清也是當中的代表人物，他拍過的《迴路》被認為是大家最不敢翻看的恐怖片，「當時 J-HORROR 很流行，我以前也很喜歡恐怖片，所以也加入了那個潮流，拍了幾套恐怖片，也拍得很開心！不過 J-HORROR 在外國沒有成為潮流，我記得當時只有《午夜凶鈴》在歐美是成功的，這股風潮在日本國內流行了一段時間 。」黑澤清：「老實說，如果沒有這個風潮，我就拍不到這些恐怖片。所以對我來說，能夠拍攝也是很幸福的。」
據役所廣司憶述，九十年代中前期，日本電影頗不景氣，他們一班年輕電影人。為了要拍電影，平常會接色情片等工作，客觀條件很差，但情緒相當熱血，他怎麼比較從前和今天的日本影壇？「今天與當年相比，有很多不同的變化，一句話是很難說得明白。以前我們有你提到的粉紅電影（Pink Movie，即軟性色情片）預算非常便宜，沒有資金的導演想要拍電影，想先拍這一種類型（粉紅）電影，那是我們一代唯一的方法，但現在市場已完全改變了，拍片技術也不同，因為數碼技術大大進步了，今天年輕人不用選擇拍色情片了。」
黑澤清說，今天一個電影學生找幾個朋友就可以拍一齣獨立電影，不會花很多錢，「這在以前是不可能的。我們那年代，你得先拍一部電影，才有機會到外國參加影展，如果得了獎，知名度一夜就會提高。現在的話，用上數碼技術拍攝，一樣可以參加國際影展，一樣可以成名。所以與從前相比，情形完全不同了。」
商業導演、作者導演完全分開
那麼，日本電影界目前狀態如何？最壞的日子已過去了？
「最近，在日本有一個現象，例如一些新人初拍商業電影，票房就已經很好。這當然是一件好事，電影的做法跟以前做法完全不同，可能因為現在戲院全部都是像香港的這種 Cinema Complex（綜合戲院），它的宣傳制度跟以前完全不同。 我記得九十年代，新人導演拍出來的電影，竟然收得那麼好是完全不可能的。所以我剛才說，我們當時唯一的方法，就是拍完之後拿到外國參展，拿獎成名！然後才拍（商業片）！現在日本電影有兩個趨勢，一邊是想成為電影作者的年輕導演，預算不多，拍完拿到外國參展，像以前一樣；另一邊拍商業片，賣得很好。這兩種導演是完全分開的，不會走在一起。我覺得這個可能是現在日本電影界的最大的問題。九十年代，你拿了奬就有機會拍商業片，如今不是啊。我認為兩者沒有走在一起，也許不是一件好事。」
黑澤清他甚麼都拍。但像《東京奏鳴曲》這樣沒商業元素的題材，如今會否不易開拍了？「我的幸運，是我從來不用自己籌集資金拍攝電影，即使是低預算的電影，也一直有公司或製作人去找。如果資金只有一點點，錢不多，但你有機會去拍，通常都非常有趣，這是我的經驗。像《東京奏鳴曲》本來就不是我主動要拍的，那是由一家香港公司 FORTISSIMO 策劃的，他們總部在荷蘭，前來找我時，他們說自己手上有一些資金，想拍一個在東京發生的家庭故事，我看完後覺得頗為有趣好玩，就接拍了。我自己從來沒有集資。」
濱口龍介不聽話
談日本近年電影界狀況，不得不提，導演濱口龍介頻頻在歐洲得獎，甚受注目，而濱口在研究所時，其實是由黑澤清指導。黑澤清前作《間諜之妻》，也特別找來這名學生撰寫劇本，他怎看這名學生的才華和前途？「他是我的學生，不僅如此，我們也非常親密地交流。雖然他年輕，但他也是我的朋友 。」黑澤清說：「他讀書時給我看他自己的作品，我教過他一些東西，說怎樣可以更好，但他沒有聽我說！但這樣反而更好，我覺得他很厲害。他新作《無邪之境》中影師和剪接其實也是他當年的大學同學，我也很認識他們。直到今天，他拍攝的風格都很像以前的作品，近年他在法國得獎，很獲好評，讓他成為非常有名的導演，我覺得他很厲害。」黑澤清導演笑說，濱口一直用同一方法，拍同一主題，與自己的做法完全不同，他自己經常改變，「所以我說，嘩，這樣會不會很悶呢？哈哈，我在說笑啦，他和我並不相同，不過他很厲害啊。」
從艱苦中走出來，成了知名大導，他會跟年輕、沒有資源的導演說甚麼？「我經歷過的很多事，我只能說，想拍電影就是你是最大的動力。拍電影不是馬上就能拍，你要準備好所有東西，包括人和景，所有東西，所以怎樣堅持下去，等有天終於可以拍攝這部電影呢？ 世上不會所有人都接受你的作品，但不要緊，會有人看，也有人評價。我為了拍攝電影，堅持着這份欲望。我認為我所創作的電影是非常強烈，非常有個性的，可能不適合所有人，但世界有很多人，所以只要相信電影，前途一定是光明的。」他補充，拍電影並非為了拿獎。拍自己想拍的電影，這才最重要。這心態是會給你帶來結果的。
這次來港擔任亞洲電視大獎評審，黑澤清透露，其實自己去年拍攝了兩部新作，一部是法國電影，來港前一周已完成了，另一部日本電影，還缺一些音樂部份，回去就會把它收尾，「希望今年之內，會在戲院跟大家見面，不知道香港會不會上映呢？」
撰文、攝影：何兆彬
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