「內地現在的商業片都有討論社會問題，反而香港做不到。它用一個很商業的方法去拍、加上明星，獲得很大的成功。我們香港沒有這個，很多時候你跟老闆說社會性，他就暈倒了。」—— 導演陳果
第48屆香港國際電影節（HKIFF）焦點影人香港導演陳果，1997年以50萬港元、一堆過期舊菲林拍出《香港製造》，示範「蔗渣價燒鵝味」的香港精神；復以《去年煙花特別多》及 《細路祥》完成其「回歸三部曲」。財政預算案事先張揚第二季起「今年煙花特別多」，偏偏陳果的《去年煙花特別多》在電影節致敬回顧展被抽走，換上《墮胎師》，再引起城中熱話。
「繁榮這回事，我們上面很懂得做，假象都是要繁榮。」談香港月月放煙花，陳果淡然一笑道。
從來，陳果名字與獨立電影是對等的，他代表非主流聲音。得到「焦點影人」的光環，對陳果而言有何特殊意義呢？（記得之前他閒聊時，他提過奬項遲早也會數到自己）
我不謙虛 活躍才重要
「我怎麼可能這麼謙虛？不可能，哈哈哈。」陳果笑着補充：「其實沒所謂。第48屆或是50屆選上都好，我不會要求。所以得不得奬其實都不重要，重要是隔這麼多年以後，你個人還活躍才重要。世界變成怎樣誰都猜不透，將來還准不准放（我的電影）都不知道。」
國際電影節一次過在大銀幕放十部陳果經典電影，對導演而言，才是一回事。「是一個總結。」陳果說，上了賊船不做不行，他當了導演就扭盡六壬令自己不致於消失於影壇，這種力爭上游就已經很了不起。成名作《香港製造》用過期剩菲林拍出來，他的新作《淺淺歲月》甚至全齣用手機去拍，他習慣以自己方法令作品推陳而出，還常自省拍得不夠好，這是讓人尊敬的。
從來，拍電影籌集資金最難，陳果從來慣了走獨立之路，堅持特立獨行、自資反而能風格靈活多變。
「我知道有人四、五十萬都可以拍一部戲，其實我也想拍。但如果這樣拍的話，很多東西都要自己做；現在電話也可以拍4K了，但這樣拍的話格局會太小，基本上很容易被人遺忘，這部電影出不了頭的。如果你純粹為了這樣拍一部電影，沒什麼意思。」
或許，時代變了。現在不只是錢的問題，自由度也可能成為拍電影的羈絆。
「題材、自由度這個沒有變，只要你不碰政治就行了。或者不一定要去到我那種社會性強的東西都可以，你可拍一些另類社會性，不需一定要那種對前景有宏觀的對比性。不過我覺得不拍這些的話，導演就好像沒受到太多關注，這是真的。」以後、未來是個謎，陳果也不是先知，難以預料前景。
悲觀樂觀主義者
「如果講真話就大把東西拍，但講真話通常都死。所以不要碰這些，我們不拍這些，拍一些繁榮的東西。」陳果如此說，我形容他是悲觀的樂觀主義，他對自己風格有一番解讀。
「我永遠都是將悲觀拍到很樂觀，我的戲基礎於悲劇，卻是樂觀地處理。但那種樂觀處理是：總之你看完沒那麼悲，說笑來化解了所謂悲觀的東西。」相隔「回歸三部曲」17年，陳果後來再開拍「妓女三步曲」：《榴蓮飄飄》（2000）、《香港有個荷里活》（2001），最後一部《三夫》（2018），是他相隔了17年才完成。
陳果指，內地現在的商業片都有討論社會問題，反而香港做不到，例如《我不是藥神》都有提到很大的社會問題。「但它用一個很商業的方法去拍、加上明星，獲得很大的成功。我們香港沒有這個，很多時候你跟老闆說社會性，他就暈倒了。」
對於未來，陳果並不太悲觀，政府不支持、找不到融資，他就自己做，已成慣性。「找不同題材用不同方法去拍，其實都是我們導演必須應付的一關，最大關鍵是故事本身令你有那種興奮感，我覺得這是最難。」
撰文、攝影：鄭天儀
剪接：古本森
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