正在進行的「夏日國際電影節」，有日本導演「相米慎二」精彩的回顧展，觀眾可以在大銀幕重温經典「相米式」長鏡頭。是次難得重映八齣這位英年早逝導演的作品，其中五齣為4K修復版，包括《水手服與機關槍》、《颱風俱樂部》、《光之女》、《搬家》和世界首映的《夏之庭》。
2001年因肺癌離世的相米慎二（Somai Shinji），53年人生創作了13部長片，他喜歡把文學作品改編成電影、捧紅青春少女偶像、最擅長其簽名式刁鑽長鏡頭。相米慎二童年喪父，屢次搬家，未知童年經歷有否影響他的電影經常出現「成年人缺席」與「超現實」的情節。
相米慎二早逝，所以觀眾對他或者會相對陌生，但他卻一直影響無數導演。去年柏林影展邀請濱口龍介為「Young at Heart – Coming of Age at the Movies」回顧環節推薦一部青春成長電影，他就選了相米慎二的《颱風俱樂部》；是枝裕和也曾說《颱風俱樂部》是他其中一部最喜愛的日本電影，影評人陳志華認為是枝裕和近作《怪物》有些部分正是向相米致敬。
引發藥師丸博子狂潮
相米是在日活的情慾電影擔任副導演開始其演藝生涯的。1980年，他創作其處男作《飛翔的情侶》，翌年創作了《水手服與機關槍》，引爆了藥師丸博子的偶像狂潮，也成為丸博子的早期代表作。
相米慎二的簽名式長鏡頭都是刁鑽異常的一鏡到底，以場景說故事。《水手服與機關槍》長鏡頭展現高中生的各樣欲望；《小小便騎士》由泳池開始的七分鐘序幕；《魚影之群》拍攝由海岸邊拉遠開始，追蹤主角到沙丘然後到破棄小屋，以及漁夫與大魚搏鬥的長鏡頭；《雪之斷章：情熱》在東寶片廠搭景拍攝了14分鐘虛幻的開場，難度甚高；《愛情酒店》的長鏡突顯日本泡沫經濟下主角們的孤獨絕望，配上山口百惠名曲〈夜色〉襯托出主角心境；《光之女》的長鏡頭描繪都市暗角隱晦卻強烈的情感關係，拍出了社會異色；《搬家》片尾用一個長鏡頭交待女主角催熟的急速成長，向「未來」出發。
在AI世代回索相米的每個匠心獨具的長鏡頭，都刁鑽和震撼得，非筆墨可以言喻。
昨晚在M+看了4K修復版的《搬家》，非常獨特地以13歲小孩蓮的眼睛去理解父母分居、離婚與成長的故事。在孩子本該無憂無慮的成長階段，要理解和適應父母的分歧與離異是痛苦的，而小孩面對生活的轉變、被同儕排斥也是無能為力。
長鏡頭說故事的魅力
最撕心裂肺的一幕：蓮跟媽媽吵架躲在浴室，希望能盡最後努力挽回父母的婚姻，殊不知更引發二人開拖，蓮大喊：「為什麼要生我？」媽媽用手搥破窗戶，蓮一個人走到廁所呆坐著，長鏡頭拍著她的無聲哭泣。
成年人也不知如何回應的問題、婚姻的意義、人間困局，相米慎二通通用他的長鏡頭記錄下來。
蓮偶遇陌生的老爺爺，話語之間，知道爺爺兒子離世但彼此愛不變的事實，反而釋懷。她重新理解「家」不是實質的「房」，只要互愛，無論天涯海角、陰陽分隔，並不會影響家人的情誼。蓮再見到媽媽，她說：「一切都無所謂了，因為我要長大了，我會盡快長大！」
及後，她在海中產生幻覺，抱著年幼的自己，不斷說著「恭喜！」她是恭喜自己跟自己和解？還是從父母離婚的痛苦中解脫？還是也象徵無憂的童年正式結束？她被生活極速催熟？
相米慎二《搬家》4K修復版 9月5日將於百老匯院線電影中心正式上映。
「夏日國際電影節2024」（Summer IFF)
日期：8月14日至8月26日 （門票現正發售）
詳情及查詢：http://cinefan.com.hk
撰文：馬如風
相片來自夏日國際電影節
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