「這邊的一列店陰暗而神秘，敞着一道道長條子的門縫，看得見裏面擺着鑲雲石的酸枝扶手靠背椅，牆上懸着對聯和畫屏，花梨木的几上擱着瓶花。窗框上的花飾，是當年流行的新藝術圖案，轉瞬間卻是另一世紀了。」香港作家西西1975年寫下〈店鋪〉，記錄了上環一帶酸枝家具店、藤器店、鳥舖子、繡莊的舊日風光。她筆下的街道狹窄、烏黑而潮濕，道旁建築物「顯示出年代的風霜」。半世紀過去，荷李活道仍在，大館從警署變成當代文化藝術孵化場，酸枝家具店與當代畫廊並存於同一條街上。
Ora-Ora的最新群展《煙巒涉趣》（The Pleasure-Dome of Hills: A Curated Hallucination of a Modern Literati），正是從這條街道的記憶中生長出來。展覽由獨立策展人容穎怡（Zoie Yung）策劃，13位藝術家，13種對「山水」的當代想像，與明代黃花梨、清代紫檀、民國酸枝家具展開對話。
「展覽嘗試呼應場地活化特色：古跡與當代活化建築穿插交錯的複時性空間。」容穎怡在策展宣言中這樣寫。大館的建築本身已是多重時間的疊加：警署總部大樓、監獄操場、法院，如今變成展覽場地。Ora-Ora所在的第三座，明、清家具與當代藝術並置共存，重塑當代山水的多樣性，別有一番韻味。
「煙巒」二字，本身就藏著一段香港歷史。展覽的策展脈絡提到，十九世紀末Constance Gordon-Cumming在《在中國漫遊》（Wandering in China, 1886）中，記述了被和煦陽光點綴的太平山景致，一反早期殖民者對香港山間霧氣「陰冷、潮濕並致死」的「瘴氣學說」語調。隨着大規模植林與半山基礎設施完善，登高散步漸漸成為休閒活動。
百多年後，香港人對「山」與「水」的理解已經徹底改變。不再需要遠足，健身室裡的跑步機履帶，也能成為另一種「煙巒」。
跑步機履帶上的山水
香港藝術家周睿宏（Dave Chow）的《恒常》（Constancy）。橫跨畫面的墨線看似是山水筆痕，其實是跑步機履帶反面的印記。日積月累被滾輪槽磨出的軌跡，深淺不一的黑線記錄著無數用家在上面征服過的坡度和距離。周睿宏挪用現成物和影像來梳理個人情感與生活狀態。他把健身室的汗水與重複運動，凝結成一種另類的「山水」。沒有雲霧繚繞，沒有飛瀑流泉，只有履帶的磨痕與城市人的運動軌跡，如容穎怡形容，是「當代香港室內的煙巒」。
劉曉彤的作品想像鍛煉、痛楚與厚重的雕塑性；雷恩兒的當代宮燈探索敵意建築的馴化；Vann Kwok以流暢金屬形態呈現「山的骨骸結構」；麥凱謙以綿軟手指與世代關懷對話；謝俊昇在照顧行為與控制之間尋找角力；陳楚翹捕捉跨文化母子日常的「物の囁き」；張之慧以土話調侃和貓作為活的歷史見證；黃詠瑤交匯家族史與建築裝飾；葉慧婷呈現非線性節律和纏繞時間的可視光譜；林斷山明在都市中尋找精神淨土；紐約藝術家成瑞嫻（Emily Cheng）描繪由天文學、哲學與宗教互為塑造的宇宙輪廓。最後，黃丹（Huang Dan）以抽離視角、素朴淨色勾勒自然本質。看畢展覧，如同眼睛經歷一場綠意盎然的輕鬆出遊。
一座城市的「多重時間性」
展覽最有趣的地方，在於它不把古董家具當作背景裝飾，而是藝術與生活方式如密交織的例證。容穎怡說，展覽的構思源於她對東方水墨藝術的當代視角重新詮釋的興趣，特別是傳統山水觀念如何在人口稠密的城市中獲得意義。展覽著墨在「山水如何在城市生活中被感知」，強調「小中見大」的寬廣想像。
《煙巒涉趣》聯展
The Pleasure-Dome of Hills
日期：即日至10月3日
地點：Ora Ora 畫廊
中環荷李活道10號大館
第3座105-107室
撰文、拍攝：馬如風
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