今年第二十屆香港亞洲電影節，因應 Wim Wenders 執導、役所廣司演出的《新活日常》（Perfect Days）香港放映，請來這位日本重量級演員來港，出席大師班。大師班中，除了電影節的主持，還找來導演陳健朗擔任嘉賓主持。現年 67 歲的役所廣司曾得過無數獎項，包括今年剛憑這套新作，在康城中稱帝。役所在日本影壇地位甚高，曾有多位男演員表示他是自己最敬佩的演員，因此有「偶像的偶像」之稱，但真實的役所廣司，輕聲細語，談自己的想法、經歷，謙卑之中，還時有幽默之舉。他說，當演員需要聽別人的話，還要有勇氣，要經常問自己：這樣演足夠嗎？
問（亞洲電影節主持阿成、導演陳健朗）
役所（役所廣司）
生活就是電影
問：觀眾剛看完《新活日常》，我們先由電影談起，戲中役所廣司先生飾演清潔工，平生很少說話。役所廣司先生其實是怎樣理解平山這個角色？
役所：平山是一個只靠最低限度的物質過生活，沒有什麼特別的財產可言的人。他可以做到自己喜歡的工作，又可以去澡堂洗澡，還可以喝一點點酒，讀喜歡的書，每晚都好像很滿足地睡覺，其實就和我過着非常之不同的生活。但我覺得平山是一個非常之滿足的一個角色，我對這套電影的感想，就是一個很重視自己生活，很努力活出自己的人，我們只要拿個攝影機過去，其實就可以是一部電影。
問：將近尾聲那個鏡頭，兩分多鐘特寫拍着平山，役所廣司先生可以分享一下，有沒有一些在劇本上沒有寫到，但要靠你去呈現出來的東西？
役所：其實劇本很簡單，很少對白。每一個場口都是一個一個寫，甚至在這場戲，角色想甚麼這些指示也是完全沒有的。這樣的劇本有一種簡單的味道在裡面，是一個很出色的劇本。他在想什麼，是作為演員要去想的東西，所以我決定再試試看，就這樣演了。最後那幕，劇本寫的是「平山突然哭了」，我問 Wim Wenders 該怎演好？他說沒所謂，哭也好不哭也可以！我說「但劇本寫我哭了」，我們決定，兩個都試一下自由發揮，成了現在版本。
雖然製作的過程和劇本有很多曖昧的地方，但是相信看的大家，才會有空間去感受這套電影想說什麼。平山最後那個複雜的表情，大家再看到木漏之日（木漏れ日，kimorebi）的意思，相信在場的每一個人都有不同的感受，但我覺得，大家的感受都是對的，這才是最正確看電影的方法。
發展自己特色
問：這齣戲中你演清潔工，怎去準備？是否每次演出，都得有這樣的訓練？
役所：如果演特別的職業，我認為是需要有訓練的，去取得那種經驗，感受一下。這次我希望大家看到，會問 Wim Wenders 是否真的請了一個素人清潔工來演戲？這次我們請了兩位清潔員來指導我，在拍攝期間他們每天都會陪我拍攝。他們都說我的手藝很好，明天就可以在隨時來上班了！
問：演員不是一朝一夕就能做到這麼厲害的表演。役所先司是仲代達矢弟子，曾在他的學校學習。一開始時，仲代達矢是否很影響你？
役所：我跟仲代前輩學習的時候，主要是舞台劇比較多 ，當時我都演一些小角色，或者在後台幫忙。跟着他們去巡迴全國的演出，就可以看到他們由一個角色的建立，去到在舞台演出，真正可以看到一個角色是怎樣被演員去演繹出來的！這些角色都是透過每一次演出，不同的跌跌碰碰建立出來，相信我在這些個經驗裡面學習最多。
仲代前輩很有個性，他也是很多男演員會去模仿的對象，我自己也有去試過模仿他，結果被罵。我覺得是要那把聲音，那個樣子才是仲代的演技，根本抄不過來。發現了這件事之後，我就更加努力去發展自己的特色了。
問：模仿往往在學習階段幫助很大，但很多人因此停留在此。那怎樣可以找到自己的特色呢？
役所：演員需要觀察別人有甚麼小動作，不只是觀察，首先你得有意識的去留意。演員演的是人，觀察人很重要，人和人的關係有時很煩，但再煩也應該先跟他們相處一下，這才可以了解到不同的人是怎樣，這很重要。
講台詞的時候會有些設定、有些動作，讓你去做，其實在你試戲的時候，就會想一下，會不會有些違和感？有甚麼不對勁？可能只是一個字，可能只是一個動作，但透過你去想，逐個排除，相信在這個過程中你就會更加找到 一個自然的演繹方式。
聽別人的話才能成長
問：有時導演要求你的動作，你感到不舒服，會怎處理？
役所：的而且確，初出道時演戲，常有導演說「不是這樣啊」，我會問：為甚麼不是這樣？有些導演，也確實令人很不歡喜，但有時我會選擇放下一切，跟從導演的方式去演，最後發現這樣也可以！如果都用自己的方式去演，慢慢你會發現世界像剩下你一人，你也在一直做同樣的事，不會有新發現。聽別人的話，才能成長和發揮。當我發現了新的東西的時候，作為一個演員，可能會慢慢地擴大自己的範圍，所以不要太固執。有時候不要太限制自己，不要只是說，要我的方式去做事，而是真的聽別人的說話，他相信也是很重要的事。不過我也覺得，有些導演真的不聽他的話會好一點。
問：先生的作品很多，我們為回顧展選擇放映作品的時候，都希望不同時期，或者不同的類型我們都選擇到。我們發現1995至97三年之門，你的經典作品很多，包括《鰻魚》、《談談情跳跳舞》 《X聖治》、《失落園》等等，很難取捨。這幾年對你來說，是一個轉捩點？
役所：你提到的時期，的確是我想用演員身份，去䇄立於影壇的時期。那段日子之前，日本電影不多，很少人能成功開戲，有些導演例如《談談情跳跳舞》的周防正行，黑澤清等，都得靠開拍成人電影來學習拍攝電影，很多工作人員也是一樣，所以那三年的確讓大家出人頭地了。
我那時候大家都很有志氣，都有一種「我不是拍AV的，我拍的是電影」的態度，因此自由度很大，十分熱血，即使沒有預算也很努力，作為演員能在那段日子參與其中，覺得十分幸運。
問：役所先生曾拍過一部電影，還有做導演的想法嗎？
役所：我拍了《蝦膜的油》之後就想再次挑戰做導演，但我想專注執導，不想在戲裡演出，我提出了很多計劃、很多故事，但是我經歷很多導演都會遇到的事情，電影公司的回應總是「不夠商業啊」，「賺不到錢啊」，「沒有人有興趣看這些東西！」「我們賺不回成本的」。如果真的找到一個自己很想拍的故事，甚至乎是覺得只有我自己才知道的，是我最認識這個故事，我會真的考慮再去拍攝。
演員需要勇氣
問：幾年前役所先生說，自己沒有代表作。你的目標是要拍一部一百年、二百年後，大家都記得的作品。現在想法也一樣？
役所：我不會回答啊。50年後，我已經不在了，如果有一部作品，還能讓觀眾觀看，那我已經無憾，也做到了一個偉大的演員了。
問（觀眾）：片中平山有一些小習慣，您自己也有這樣的日常習慣嗎？
役所：我現在想到的習慣，可能是一個壞習慣，就是每天都要喝酒。今天是因為見大家，所以我不會喝，明天也一樣。
平山每天都被陽光照醒，看太陽，然後出門的時候深呼吸，我真的沒有這樣做過，但是我覺得這種習慣很好。電影結尾，有個說明關於木漏之日，每個人看到的角度每個人看到的景色都是不同的，只有自己能看到，沒有人看到同樣的光。陽光照射下來也好，陰天也好，真的去留意的時候，就是每一天都真的會有好的事情發生。
問（觀眾）：年輕的時候，除了工作以外你會不會很自律的生活？會做些什麼？也很想了解一下，人有迷惘的時候，你會有什麼建議給一些年輕演員？
役所：如果要算年輕的時候，我真的沒有自律過任何事。我反而覺得，如果當時有更加努力，可能拍到更多好戲，或者可以更加早點成功。當然，演員很需要勇氣，我們在這麼多人面前表演，真不容易，如果會害羞的話就不會有力量，所以無論如何要有勇氣。我覺得做演員做足準備是非常重要的，你也要常問自己：這是否足夠了？做足準備，演出的那一瞬間你會感到自由，你要比任何人都需要做了足夠的準備，這是非常重要的。
問：那你有沒有試過，到了現場真的沒有做足準備？
役所（笑）：我會反省，但是，是有的。
撰文：何兆彬
相片由香港亞洲電影節提供
劇照由安樂影片有限公司提供
||如果喜歡我們的內容，請把 The Culturist 專頁選擇為「搶先看」||