西九《自由空間耳震盪》最後一晚，請來了日本跨界的前衛音樂大師大友良英（Otomo Yoshihide）與印尼實驗音樂組合 Senyawa 強強聯手。
大友良英橫跨爵士、流行音樂、電影配樂等不同音樂領域，曾為《女人四十》、《他和她的戀愛花期》、《犬王》等電影製作配樂，在即興聲響、噪音演出更有舉世公認的標誌性地位。事隔十年，大友良英再次來到香港演出，也談到香港。
「我在開始音樂時正是在香港成長的，我覺得香港就像是我的第二個家一樣。」大友良英如是說。
回帶一下，因為伴侶曾在導演舒琪的工作室工作，大友良英在八、九十年代經常來港，亦因此認識了香港的電影人和地下音樂人，製作過不少內地和香港的電影配樂，像許鞍華的《女人四十》和《阿金》。2020年拍許鞍華的紀錄片《好好拍電影》，導演文念中也特意通過電郵越洋找回了大友良英做配樂。許鞍華一直都是大友良英很敬重的導演，他指能夠為這部電影做配樂就像是「寫給許鞍華的一封信」。
八、九十年代與香港緊密連繫
大友良英亦提到，他在港時與獨立廠牌 Sound Factory 創辦人 Henry Kwok 成為了好朋友，大友的第一張 CD 專輯正是在好友的推動下誕生。
可是自 90 年代末期開始，香港電影業大幅收縮，大友良英鮮有機會再來香港，數到上一次已是 2014 年的城市大學音樂會。再次回到香港，能夠見到很多老朋友和食叉燒飯雲吞麪，大友良英表示十分高興。
「電影音樂不是自己的音樂，我必須考慮導演想做甚麼。」不同即興演出，做電影配樂時，大友良英就會在過程中思考很多。比如喜劇類，他只會想像如何把畫面和音樂結合起來令人看得開心，盡量不用會音樂說太多。因為在電影裡已經有很多資訊，所以音樂不該太多說話，而是音樂緊隨在電影後面。
「我不考慮我的個人風格，因為我創作音樂時很難擺脫我的風格和個性，它總會是我的音樂。這其實是一個問題，我很討厭這樣，但我只能做我自己的音樂。」
為《海女》、《犬王》製作配樂
講到大友良英的配樂，不得不提在 2013 年變革了日本晨間劇的話題作《海女》，一個講述在東北地區不成熟、天真女主角的小鎮故事。大友良英所做的配樂大多與自身的嘈音音樂不太相似，有種童心未泯的活潑。問到大友良英如何在配樂中平衡自己的個人風格時，他表示自己做的一直都只有「自己的音樂」。他在製作《海女》時經常到東北地區不斷研究，研究的不只是音樂，還有人們的感受、自然和城市的氛圍，這一切都對大友良英很大影響。
大友良英在 2021 年為動畫鬼才湯淺政明製作了《犬王》配樂。古川日出男的原著《平家物語 犬王の巻》衍生自日本文學著作《平家物語》，因此大友良英在製作犬王配樂之前做了不少研究，查了很多傳統音樂相關的資料，遺導演不想在這部電影中加入傳統音樂，湯淺政明希望製作一部搖滾風格的搖滾歌劇，最後只好在研究中期放棄在電影中用傳統音樂並遵循導演的想法。
「無論如何，我非常享受這種過程，在電影我可以像孩子一樣玩，所以我可以放很多想法進去，兩種不同的方式我都很享受。」儘管會遇到挫折，大友良英依然享受製作配樂和做資料蒐集的過程。
意外與 Senyawa 合演
在開演前一晚由於 Senyawa 另一成員未能按時獲得其他演出的簽證申請，護照因被扣留在領事館而無法準時達港，令原本預定的完整演出有所變動。主辦及時問了大友良英能否與 Senyawa 另一團員 Wukir 即興合演，造就了一場未曾出現的表演。
當被問到即興演出的想法時，大友良英指他通常都不希望想太多關於音樂的事，而且在多年來都沒有太大改變。在即興音樂需要的不僅是大腦，影響他較多的是物理上的或是現場的氣氛，而思考只是其中一個因素，一切都只是即興的。
撰文、攝影、剪接：李睿熙
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