由匈牙利導演 Ildikó Enyedi 自編自導，梁朝偉主演的《寂靜的朋友》（Silent Friend）早前在香港國際電影節首映。年屆七十年的 Ildikó Enyedi早於九十年代已來過香港，上次她來港，是2017年《夢鹿情緣》首映，再度來港，她笑言太喜歡這座城市了，更讓她喜歡香港的，今後多了一個原因，這裡有與她最喜歡，又合作過的演員梁朝偉。
為籌備角色訓練半年的偉仔（梁朝偉），平常靦腆內向，但談到《寂靜的朋友》卻是滔滔不絕，他不諱言這是他「從影以來最快樂的拍片經驗，更是歷來最具啟發生的一次演出」。
他相信植物擁有意識，樹尤如此，那其他生物，整個世界呢？
偉仔：享受籌備的每一滴汁
《寂靜的朋友》被偉仔形容為「從影以來最快樂的拍攝經驗」。問偉仔，作為演員，怎樣的拍攝才是快樂的？他笑：「以前沒有這麼奢侈，可以容許我用這麼多時間去做準備。香港電影黃金時代拍片很快，因為當時電影是出口外銷的，那有這麼多時間讓你慢慢享受？」他說，但到了人生現在的階段，他可以這麼做了，「因為我可以一年或兩年才拍一部電影，所以我為甚麼花這麼多時間去準備？其實不用這麼久的，三個月都足夠的，但我想享受，享受它的每一滴汁。」
他滿足的笑，說準備的過程是一個很好玩的過程，「 對我來說，演員最好玩的就是準備和拍攝，之後那些我覺得一點都不好玩了，因為你要去宣傳。」
偉仔說，接拍《寂靜的朋友》（Silent Friend），除了過程，電影對他的啟發和影響還很大。他曾提及拍竣後，自己在（蘇州）湖邊建了一所大宅時，特別叮囑工人，不要斬掉任何一棵大樹。
「因為當我在準備的時候，讀到關於植物的書，我開始對它們有了很多了解，它們完全顛覆了我以前對植物的看法。」偉仔：「我覺得它們好像我們人一樣，植物是有意識的⋯⋯」你相信植物擁有意識？「我好相信！現代的科學家也開始相信，因為意識是指你對外界會有反應，而且懂得傳遞訊息，如果（植物）對外在世界有反應的時候，那就是意識。你讀了這些書後，知道植物是有智慧的，雖然植物不像人類有腦袋，不像我們，但是它們的確有智慧，只是智慧的形式與我們認知的不同。」
他說，在成長過程中一直被告知人是萬物之靈，植物在底層，因為籌拍這部電影，他一直閱讀相關資料，結果改變了想法，對人類和環境的關係，徹底改變了。
「如果你對植物的看法有了這樣的轉變，本來認知上在生物鏈底層的植物，突然提昇到像人一樣後，那其他生物又如何？它改變了我對整個世界的看法，你會覺得：係喎！是不是人類有時候做很多決定，都沒有考慮過我們身邊其他生物呢？」
花六個月，變腦神經科學家
他非常享受籌備期間，花半年時間讀書、看資料，投入角色，「最好玩的有兩部分，為甚麼我準備期達六個月？因為真的有很多東西要準備，為了飾演神經科學家，我要讀科學書、植物書、也讀哲學。要設定這個角色，既然他是一個香港人，你一定是在英國殖民地長大，英文一定帶有英國口音，可能曾經在牛津或劍橋大學畢業，於是我找了一個英國老師，跟我一起準備，我花了六個月時間，慢慢投入角色，不用趕時間。我首先要做的，就是替自己洗腦，如何將自己變成一個神經科學家。」
透過港大及科大 ，偉仔還跟香港的腦神經學家見面，在他們身上聽取故事及經驗，「你花了時間，做了這麼多準備，當你準備得這麼好的時候，去到現場就可以完全享受，沒有甚麼包袱了，你不會有負擔。」戲中他一出場，就在大學跟學生講課，偉仔非常喜歡那場戲，他說要演在課堂授課，背下大量對白，總不能夠不知道自己在講甚麼，「建立自信，是基於你對那件事的知識和投入的時間。 然後你覺得，其實我在六個月內，慢慢進入了一個腦神經科專家的狀態，這連我自己都不知道。」
他忍不住補充：「這個過程很過癮的，很過癮的。」說得興奮，他突然回頭跟導演說不好意思，自己不停的講，說得太多了。
問他作為演員，快樂來自那裡？「是你用了許多時間準備，然後達到導演的要求，這樣就很開心了。 而且你也覺得自己達到自己想要的效果，就很開心。」這無關乎電影得獎或受歡迎？「當然也會高興。 但作為演員的快樂是，由你第一日接到劇本，你如何去準備，然後你做到你自己想得到的效果，這樣已經是很開心了。」
偉仔說，其實過去拍很多戲都覺得開心，「但這套戲很開心，是因為整個劇組都很友善，它不是荷里活大製作，團隊很小，但人人都很好，有幾位還是 Ildikó 的學生。」他形容每天開工像一家人合力去做一件事，「電影題材不是很沉重，所以不是覺得很開心，也沒有什麼壓力。」團隊雖然小，但非常專業，偉仔十分欣賞它的美術指導，甚至在拍片期間打給張叔平分享，「拍戲之前， Ildikó 想我看看自己住的宿舍的景色，一個人在那裡習慣一下。 我覺得那個景很美，做得很細緻，一談到造景，當然想起張叔平，我就告訴他團隊的美術指導好厲害！但我沒有發照片給他看，因為電影還沒開拍。他有要求我給他看，但我說不能發給你啊，我很想和他分享，因為他也是其中一個很鼓勵我接拍這部電影的人，他也很欣賞Ildiko，是他鼓勵我做這件事。」
「權力歸花兒」（Flower Power）運動
電影《寂靜的朋友》分三段故事，一段發生在1908年，主角是第一個考進德國馬爾堡（ Marburg）大學的女子Grete，第二段發生在1972年，描寫女學生 Gundula 研究植物感知能力時，與年輕男子Hannes的一段故事。第三段發生在2020年疫情期間，腦神經學家Tony Wong（梁朝偉飾）被困馬爾堡，開展研究銀杏樹的研究。
這齣電影，主角其實不是人類，而是馬爾堡大學的一棟銀杏樹。導演 Ildikó Enyedi十年前拍《夢鹿情謎》（On Body and Soul），寫一對在屠場工作的男女，分別做同一個夢。今次由動物變成植物，因為她從小就對動植物產生濃厚興趣。而寫這麼一個故事，還有一個靈感來源：七十年代，反戰的「權力歸花兒」（Flower Power）風潮。
「我在 70 年代正值青少年時期。正如所有年輕人一樣，我那時充滿好奇心；而就在那個年代，首批有系統的『溝通實驗』正式展開，它們徹底震撼了我的心靈。不單是因為實驗本身的計劃，而是我直覺地感受到，所有生物都比我們想像中還要複雜，而那些實驗正正就是明證。自那時起，我便一直關注着這些實驗的進展。」
Flower Power的風潮，關於反戰、和平與愛，「沒錯！愛每一個人、每一件事物。對萬事萬物保持開放的態度，學會包容，以合作取代競爭。最重要的是，去發掘生命中不同的層次與面向，嘗試跳出既有的框架。還要親近大自然，並以一種少點形式化、多點真誠的方式與他人溝通。」
這麼一個故事，怎麼會想到要邀請梁朝偉演出？「這部電影的主線劇情，確實是我Tony量身定做的，我在2020年就為他寫好了這個劇本大綱。」當時她完全不認識偉仔，只是一開始就想像由他擔演，以此創作故事。電影有個監製都形容偉仔揀戲很嚴格，一直跟 Ildikó 說偉仔會拒絕，「其中一個是華人，他一直給我其他人選。但我總要嘗試一次，看看運氣如何。」 她說，如果偉仔決定不參與，監製們也知道，自己會選擇坐下來，重新寫一個截然不同的故事。
「我是真的為了他才寫下這個劇本的。」
導演：看到梁朝偉的訪談被打動
但為甚麼為他不行？Ildikó：「幾十年來，我一直有關注他的演藝生涯。他在歐洲深受愛戴。我還記得以前去戲院看他作品的那些時刻，接觸到的大多是傳到我們那邊的藝術電影，但（我看過的）也不僅限於此。」Ildikó：「我知道他是一位非常、非常特別的演員；不只是演技出眾，而是他擁有一種極其獨特的氣場。在這部電影中，他有一個夥伴，一個沉默的夥伴，那棵巨大的銀杏樹。由於整部電影都嘗試在無言中傳遞訊息，我知道他會是完美的人選。
「但真正觸動我的，其實是我在網上瀏覽時，偶然看到他的幾段訪談。在那裡，他不是在演戲，那是真實的他。我非常欣賞他對待記者的態度——那是一場真實的對話。我能看見他內心有一種純粹的人類好奇心，渴望與眼前的人進行真正的交流。」 Ildikó 說，因為這些片段，在他身上發現了那種唯有智者與孩童才具備的、極其美麗的自由與好奇心。「當時那只是一個直覺，但事實上，正是那一刻讓我決定以他為核心，為他量身打造整個角色。隨後我當然感到忐忑：我會見到怎樣的一個人？結果非常美好，我發現他本人正如我從那段訪談中所預料的一模一樣。」
也因此，她要求偉仔在電影中，不是去演一個腦神經學家Tony Wong，而是也把真實的自己放入角色中。
談到這裡，偉仔笑了，他說：「 Ildikó看到我在訪問中，我自己不意識的一種狀態。我自己平時都不知道，她看到一些很有趣的東西，也看到一些很真實的東西。這不是在電影中看到的。所以為何她會有興趣寫這個角色給我。 」
從影四十多年，從來沒有計劃
偉仔強調，自己接戲與否從來都是選導演，而不是選劇本，「因為我覺得同一個劇本，就算劇本寫得多好，在不同人手上都會有不同的表達方式。」
他說：「我覺得最有趣的是人，人才是最有趣的！我一開始看這部戲的劇本時，不是有很大的感受，我只知道它用樹的角度看這個世界，因為當時我還未開始閱讀植物，或是神經科學範疇、早期認知發展的書，還未了解人類應該怎樣跟其他生物一起分享這個地球。」為了了解 Ildikó，他開始看她的作品，「我一看，便覺得一定要跟她合作。我第一部是《夢鹿情謎》，嘩，這麼好看！然後我再看了《妒忌的藍圖》（The Story of My Wife）。」
偉仔接戲，有一套獨特的方式，他先看劇本，不喜歡的淘汰，有興趣的，一定要與導演進行網上Zoom會議，見一次面。他覺得人比劇本更重要，「Zoom Meeting可以讓我感受一下她是一個怎樣的人。其實我看了她的電影，都知道（自己）一定很想跟她拍電影，但我想感受一下，這個人是否一個我能夠合作的對象。」
偉仔說，跟Ildikó談起來時，就更確認她是自己很想合作的人，「隨劇本傳來的，有一篇腦神經學家 Anil Seth 的文章，文中寫到： We are all hallucinating all the times. But when we agree with hallucination, we call it reality（我們無時無刻不在產生幻覺；只是當我們對幻覺達成共識時，我們稱之為『現實』。」 我一看完就覺得，這跟中國佛學講的『人生如幻夢』非常相似。 我就問 Ildikó：『你的劇本裡面是否有些隱藏層面，一些哲學性的東西？」 當時她把筆記型電腦轉向別處，展示給我看，影入眼瞼的是一尊佛像，原來 Ildikó是個佛教徒。」他知道，人找對了，其他不必再談。由始至終，二人沒有談過角色，沒有談劇本，沒談片酬，他笑說：「因為那些根本不重要。」
他說，自己從影四十多年來，從來都沒有詳細計劃，接工作一直看感覺，「我從第一天到現在都沒有計劃，我沒有說想做甚麼，沒有說想和誰合作。雖然我欣賞很多導演，有很多東西想拍。」他笑：「但是我覺得我可以做的，就是將自己在表演上做到最好，怎樣準備好自己，例如我覺得讀文學書對表演有幫助。因為文學的形容是多層次的，無論是一個反應也好，一個氣氛也好，它形容出來是有很多想像力。」
他愛做運動，除了享受過程，也是為了為演藝工作做準備，「體能也重要，因為你拍戲不是拍一個鏡頭，有時遇到像王家衛就很慘，可能要拍50個Take。如果你體能不夠，你怎樣可以每個鏡頭都保持水準？我唯一可以做的，就是在自己的份內事做到最好。」
他說遇到好的作品就接，沒遇到的時候，就做演員自己每天的功課，「一直以來都是這樣，我經常看戲，我從小就在戲院看。從海運、碧麗宮那些很大的戲院，看到今天戲院的銀幕越來越小，看到戲院越來越少，有的甚至倒閉了，也覺得有點唏噓。但是沒辦法，隨着串流的流行，這是時代的轉變嘛。生命就是這樣。」
據說新一代都沒法集中精神看一齣兩小時的電影，你有甚麼話跟他們說？
「唔⋯⋯每個人有每個人的選擇，如果你集中不了，就看短的（視頻）好了。」
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撰文、攝影：何兆彬
拍攝、剪接：李睿𤋮
Location：香港麗晶酒店 Regent Hong Kong @hongkongregent