「總有人喜歡看AI做戲，總有人喜歡睇真人做戲，更有人同膠公仔結婚，我覺得沒有問題，可以並存。但可否取代？我相信不會。」—— 楊詩敏（蝦頭）
楊詩敏（蝦頭）的舞台總是充滿笑聲與生命力。2023年，她在《獨腳絲打噏の難道停經才去愛？》中大膽探討女性年齡與自我價值；七月中，她將帶著新作《難道手機冇電才去愛？！》回歸，這次，她將目光投向更廣闊的命題——在AI主導的時代，人類如何找回愛與自己？
「最大能力的蝦頭」與「最純粹的她」
這次的演出，蝦頭形容是「一個最大能力的蝦頭和一個最純粹的她」的結合。與上一部作品不同，她減少了棟篤笑的元素，轉向更戲劇化的表達。「是戲劇多一點」特邀的藝術顧問張錦程補充，「那個空間是令到大家可以看多一點不同的蝦頭，力量最強、最純粹的她。」
蝦頭坦言，過去兩年是自我探索的關鍵期。她在創作黑洞中跳進去，經歷懷疑與批判，最終明白自己想尋找什麼：「在科技AI包圍著的世界很迷失，怎樣找回自己？觀眾進來不是看我表演，而是觀照自己、尋回自己。」
科技時代的孤獨與自省
在資訊爆炸的年代，蝦頭觀察到一種普遍的焦慮：「沒有人在意我的成長，但我的成長不是最重要嗎？挺可悲的。」她感慨，科技的快節奏讓人失去梳理自我的空間：「按一個按鈕有答案，那你自己的價值，你都很模糊。」
這種焦慮催生了新作的靈感。劇中，她塑造了一個極端角色——一個與AI談戀愛的人，最終發現依賴科技無法解決根本問題。「人類會漸漸喪失解決問題的能力，因為他們不是自己去處理問題，而是直接接受AI的答案。」蝦頭說。但她並非全盤否定科技：「我們不是叫大家放下手機，而是希望觀眾意識到，人生還有很多選擇——我可以拿手機，也可以放下手機；可以去摸棵樹，也可以去游泳。」
「成長就是開始欣賞自己」
張錦程觀察到蝦頭這兩年的變化：「她的表演力一向都很好，但她長大多了一點自信。」蝦頭也承認，過去的自己總是自我批判：「人家怎樣也好，在你未告訴我行不行之前，我已經告訴自己：我不行，我不夠好。」但現在的她學會了溫柔對待自己：「當我愛惜自己、謙卑一點的時候，其實那件事已經足夠。」
這種轉變也影響了她的表演方式。「你怎樣做人，其實就是怎樣做戲。」蝦頭說，「既然我生活裡面有一個這麼重大的發現，我相信在演技的流露方面，我會再可以放低一些——放低那些你一直拿著的、覺得不拿就做不到的東西。」
劇場的力量：當下的真實
在AI可能取代許多人類技能的今天，蝦頭堅信劇場仍有不可替代的價值：「現場表演的寶貴和美麗，就是觀眾能感受到這種當下。AI取代不了，你一定要親自來體驗。」她希望觀眾能在劇場中找到一種回歸自我的方式：「當你能和自己相處，才能在生活裡和別人相處得輕鬆。」
張錦程則用更哲學的方式總結：「成長就是這樣——你開始清楚自己要欣賞什麼，開始明白原來成長就是不斷回到當下。」
《難道手機冇電才去愛？！》不僅是一場表演，更是一次集體自省的邀請。在這個快得讓人喘不過氣的時代，蝦頭用她的幽默與真誠，提醒我們：愛，或許要從「關機」開始。
撰文：鄭天儀
拍攝、剪接：K.Ma
蝦頭楊詩敏 2025獨腳絲打噏
《難道手機冇電才去愛?!》
地點：香港藝術中心壽臣劇院
演出日期及時間：
2025年7月11-13日，15-20日 晚上8點
2025年7月12-13日，19-20日 下午3點
||如果喜歡我們的內容，請把文化者 The Culturist專頁選擇為「搶先看」||