2016年意大利電影《完美謊情》（Perfect Strangers）以手提電話為題材，描寫某個晚飯八個男女玩了一個遊戲：這一晚，每個收到的訊息和電話都要公開，其實人人都有秘密，一個遊戲，連連揭開秘密，導至一對對男女關係破裂。電影上映，單單在意大利就狂收1.4億港元。及後幾年，不斷賣出改編版權，到改編24個不同國家版本時已經破了健力士世界紀錄。
《完美謊情》由Paolo Genovese自編自導，近日攜同新作《玩轉腦情人》（Madly）來港的他，被問到這部舊作時說：「今天已拍到49個版本了。但我全部都沒看過，因為我不喜歡重拍的電影。」Paolo說，《完美謊情》改變了他的人生，電影成功後，要開新片容易多了，話事權大增，甚至有家公司，前來找他推出《完美謊情》的桌遊（Play Box）遊戲。」
我全部都Say No
Paolo告訴記者，《完美謊情》至今已改編到第49個版本，最新版是冰島拍的。你看過幾部？「一部也沒看，我不喜歡重拍的電影。原作者與翻拍電影之間，有一種很古怪的關係。」你有想過這部電影如此成功嗎？「沒有，絕對沒有，也沒有人猜到。尤其在意大利，一般沒有人會翻拍意大利電影。」它的成功，有改變你的人生嗎？「某方面當然有，但不如你想像。其實我在《完美謊情》之前，已有不少成功作品，例如像《The Immature》（2011）票房很好，也贏了不少獎項，《Immaturi – Il viaggio》（2012）也大賣。」
他說，一部電影的成功，改變了電影公司對導演的看法，「它打開了一扇國際大門，可惜意大利出口的電影，還是寥寥可數。其時不僅是我，還有其他少數幾部意大利作品打入國際市場。市場大了，電影會受到更多重視，你可以爭取到更大的預算，因為擁有國際市場了。其次，當你拍出成功作品，製片方會信任你。因此當你提出新故事、新劇本時，即使他們不理解，甚至不看好電影本身，他們依然信任你。對導演而言，會更容易實現心中的電影企劃。即使作品未獲成功，你仍有各種途徑爭取資源。大家信任你，當你需要挑選演員時，沒有人再指手畫腳，你完全有自由選擇想要的人選。」
成功之後，電影公司不會期待你再拍類似的作品？「Sorry！他們確實期待你拍出類似作品，大家都問我開拍《完美謊情》續集的事，還有影集。甚至有家公司來找我推出《完美謊情》桌遊，像《大富翁》之類的桌上遊戲。我說不，我全部都拒絕了。因為我對這個故事已無話可說。」
Paolo說，當你成功，人們會期待你一直拍類似作品，但其實成功帶來的優勢，在於你突破框架。「我一直改變自己拍攝電影的類型，當年我拍《完美謊情》、今次的《玩轉腦情人》是喜劇類型，但在這兩部之間，我拍攝了截然不同的作品。我拍《Superheroes》2021時，它完全不同，我拍《The First Day of My Life》2023風格也與往日不同，不過這些作品都承傳前作的調子。監製通常會覺得，你試着給觀眾他們喜歡的東西，但我認為，創作者該嘗試給予觀眾尚未發現、卻可能喜愛的東西，差異就在這裡。」
一個約會，四個人格
今年意大利電影節，他攜同新作《玩轉腦情人》（Madly）來港。電影故事講述一男一女，首次約會，選擇了上女方的家。電影開始，當男方準備約會，他身邊出現四個不同相貌、不同性格的男人，七嘴八舌，給他提供意見，女方也一樣。有人形容《玩轉腦情人》（Madly）是愛情喜劇版的《玩轉腦朋友》（Inside Out），以為那些是他的情緒，但Paolo說不，那是一個人潛藏的不同性格。
「我想再拍喜劇。畢竟距離上一部《完美謊情》已有八年之久，我渴望再用喜劇語言來講故事。《玩轉腦情人》靈感來自遙遠的過去，最初的構思誕生於2000年，整整二十五年前，我當時替意大利RAI電視台製作過一支廣告。意大利電視台製作多元節目，每檔節目對應人格的不同面向。廣告中，我們窺見一個男人腦中多元人格交織纏繞。大清晨他在咖啡店，站在可頌與各式甜點前，腦海出現『我想吃可頌』的想法，但另一個聲音說『不行你太胖了，只喝咖啡就好。』他心想：『好吧，明天開始健身。』腦中的小劇場正在上演。最後他們決定：『好，只要一杯咖啡！』這廣告在意大利十分成功。」
廣告之後，他開始構思：如果它不僅是30秒廣告，而是拍成一部描繪腦內活動的電影會很有趣。「2005年，我拍攝了一部藝術電影，預算極低，義大利語片名是《Nessun Messaggio in Segreteria》，英文意思是《電話錄音機並無留言》。這部電影探討雙重人格，主角同時擁有內向與暴戾雙重性格，它的規模極小，發行有限，稱不上成功。五年前，我終於決定撰寫《玩轉腦情人》劇本，因為我始終對潛藏於大腦中的多重人格深感著迷與執念。」
他強調，男女主角身後各有四人，他們份屬不同性格，而非情緒，「我認為每個人都擁有多元性格，我們選擇了四種代表：浪漫型、理性型、本能型、瘋狂型。每種性格能承載不同情緒。你可能帶着悲傷或喜悅，過理性生活， 情緒只是人格的組成部分或體現。這樣的設定，讓觀眾能立即產生強烈的想像力。每個人都有理性的一面、瘋狂的一面、浪漫的一面、本能的一面，只是表現形式迥異。」
作者的文字並不代表他的人生
有趣的是，《玩轉腦情人》與《完美謊情》都各只發生在一個場景內，而且都是一晚發生在家中的故事，為甚麼？
「我其他作品都橫跨不同場景，但這兩部作品，我只想專注於故事本身與人際關係、對話、演技，僅此而已。因此場景需要像個盒子般封閉的空間，讓事件發生。當你使用單一場景時，就能專注於故事本身。無論是《完美謊情》或《玩轉腦情人》，其真實時間都設定在一頓晚餐的時長。採用真實時間敘事，故事就更具真實感，觀眾仿如身臨其境。我們摒棄了電影剪接、時空轉換、空間跳躍、時序跳躍等技巧，僅存在於真實的場景與真實的時間軸中。當然並非所有故事都適用此法，但有時確實能為敘事增添真實感。」
把兩片相比，還有發現：《完美謊情》寫幾段關係因謊言而終結，而新作《玩轉腦情人》則描寫第一次約會，一段愛情的開始，它的結局也是樂觀的。
「《完美謊情》上映後，很多人對我說：『噢，你對愛情有種錯誤的認知。』不，我沒有對愛情抱持錯誤觀念，不，《完美謊情》講的是病態與混亂的愛情。在《完美謊情》中我們頌揚秘密，但今次我們頌揚愛情的美好部分。觀眾看完《完美謊情》，走出戲院，許多人會萌生分手念頭，它本來是個恐怖故事啊。它在中國上映時，甚至被歸類為恐怖片，在意大利則是喜劇，在美國，它是喜劇戲情片（Dramedy）。」
比較兩片，會想問你：今天你對愛情變得更樂觀了嗎？「不。不是變成，不是改變。我們永遠要記得，作者寫下的文字並不代表他的人生。我可能某一刻極度樂觀，卻寫出悲觀的故事，也可能極度悲觀，卻寫出樂觀的故事。其實我不知道現實中的自己是怎麼樣，也不在乎。」
最後，記者指指咖啡枱上的手機，問Paolo今天怎麼看這個改變我們生活方式的發明，「很有趣，我認為我們與它的關係並不融洽，因為它深刻改變了我們的生活。這話題很長，得花一小時才能說清楚。但我認為，我們都成了它的奴隸。它確實能改善了生活，如今我們時刻保持連線，有時這很棒，你即時獲取世界各地的新聞動態，資訊民主化了，但同時也存在病態，尤其在人際關係方面，人與人的互動都透過iPhone進行。今天，在意大利現在99%的通訊都透過網路完成，線上會議、Instagram、Tinder⋯⋯這種改變已深入骨髓，甚至過度深入，它扭曲了人際關係，更改變了我們與他人互動的方式。」
「若我站在你面前，我本來就可以看穿你雙眼，你問我問題，即時得到回應。但用手機，你可以先思考，有時這樣的溝通並不真實。所以，我們跟它（手機）的關係實在不好啊。但即使如此，它已在我們生活之中。」
撰文、攝影：何兆彬
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