意想不到變成另一種藝術風格。
已故現代主義建築大師Ludwig Mies van der Rohe提出「Less is More」，已經泛濫至各個界別。在藝術歷史的洪流中，我們又如何理解這金句的道理？
一新美術館正在舉行的展覽《中國簡筆畫：簡筆畫青花．謝之光簡筆畫》或許能給予大家新的啟示。由「雲泉簃」所藏超過160件明清民窰製作的青花瓷，crossover 20多幅現代上海畫家謝之光的簡筆畫作品，相映成趣地呈現簡筆的意境。
簡筆畫又稱減筆畫，早於南宋時期出現，用筆粗獷簡練，只以寥寥數筆已捕捉所繪對象的特徵，既寫意又不失形似。是次展覽以「簡筆畫」為主軸，突顯民窰青花瓷上簡單而抽象的圖畫，配合謝之光晚期的簡筆畫，讓大家欣賞在不同素材上的寫意風格。
寥寥數筆已捕捉所繪對象的特徵，
既寫意又不失形似。
簡筆有它的魅力，畫家想像力也要高。
明清兩代是燒造青花瓷器的高峰時期。展出的百多件日常瓷器，雖然品質及畫工不及御窯產品，但從不同的紋飾可窺的藝術魅力、寫意的畫風和豐富的題材使作品妙趣橫生。以明晚期流行的嬰戲圖為例，畫師以大小圓圈代表頭顱與軀體，幾根線條表達頭髮和四肢，造型抽象但生動，盡顯民間工匠的創意。
有趣的是，一新美術館總監楊春棠介紹，複雜的工筆化為簡筆或減筆，主要是民間工匠為符合低成本生產的要求。
「他們除採用品質較次的瓷土和釉料外，並在繪畫裝飾時，運筆迅速，力求短時間內完成所有工序。筆工減了，畫面變得粗疏，卻無形中增加寫意的趣味。」Less is more，因減無形中增加寫意的趣味，把圖樣抽象化，竟加深了意境，提高了神韻，這是民間工匠所意想不到的成就。
（右）《織繡美人圖》出自謝之光早期手筆，顯示其工筆、意筆皆有功架。
受吳昌碩及齊白石的畫風影響，謝之光喜以篆書圓潤的筆法勾勒花形，又以較豔麗的顏色點花，所繪的花鳥走獸帶有幾何形象，樸拙有趣。
青花過牆龍紋碗。
民間青花的簡筆畫反映當時的民生生活，
創作自由多變。
撰文、攝影：馬如風
《中國簡筆畫：簡筆畫青花．謝之光簡筆畫》展覽
日期：即日至10月5日
時間：上午10時至下午6時（星期日、一及公眾假期休館）
地點：一新美術館（九龍觀塘海濱道165號SML大廈4樓）
免費入場