作為攝影大師的何藩，大家很熟悉。作為導演，拍過近30部長短影片的何藩，相對少人談論，年輕一代甚或驚訝「咁大件事冇人講」。與何藩相識於60年代的資深電影文化人羅卡，形容老友「往往被評論和觀眾標籤為『色情片大導』，只突出了他的某些作風，而忽視了他的整體追求和不同階段的變化，我以為這並不公允。」如何不公允呢？趁何藩電影專題節目《再現．重構——何藩的文藝艷色》開鑼，不如入場看片，親自研究研究。
尋找失傳舊片的故事
是次節目，由視聽遺產保育機構REEL TO REEL INSTITUTE主辦，放映七部70至90年代何藩執導的電影，作精選回顧。主辦機構幾位創辦人，曾任職香港電影資料館，包括電影研究者劉嶔及負責機構節目行政的Aki（龔秋曦）。劉嶔介紹：「何藩1961年加入邵氏做場記和演員，後來執導，直至1994年，他都是香港和台灣主流電影的參與者。他家境好的，不是為生活所迫，而在影圈打滾的孤高藝術家。相比許鞍華等新浪潮導演，何藩老派些，即使拍所謂色情或商業片，都覺得要言志。」
例如何藩與藝術家孫寶玲合導的《迷》（1970年），故事除講述畫家周旋於純潔和性感兩女之間，亦談到他創作上，迷失於東西文化中。此片失傳多年，Aki說：「我們循著一個線索找的。香港電影資料館曾在2001年舉辦過《自主世代》節目（放映60年代至當時的香港獨立短片），相關書刊提及找到《迷》，但未能修復而沒放映。我們問過資料館的人，起初也找不回《迷》，最終才輾轉在台灣覓得現存唯一拷貝，做數碼轉換。」
尋回舊片固然高興，《迷》更屬Aki所愛：「雖是合導作品，但也是何藩首部長片，所講的命題在他往後的電影亦再出現。而且他負責拍外景，拍下很多香港景色，非常美。」
看豪門「性」女陳玉蓮
羅卡是REEL TO REEL INSTITUTE的顧問，對於他為何藩被標籤「色情片大導」抱不平，Aki也說：「他的確不只拍色情片，在台灣就拍過幾部文藝片。他的色情片都有很多不同面向和試驗在內。」劉嶔讀過何藩昔日的訪問，得知一則小故事：「有次何藩離開片廠，剛好邵逸夫的車經過，就載他一程。他在車上問老闆，可否讓他拍文藝片。邵逸夫說他不應以自己的電影為恥，外國藝術片也有很多裸露。」
劉嶔覺得邵逸夫不無道理。「裸露是60、70年代歐美藝術片的重要元素之一，表達人面對自己的sexuality。」談到選片中的《浮世風情繪》和《我為卿狂》（葉玉卿主演），他說：「性愛動作是多的，雖然劇情和對白有媚俗之處，但你看到何藩作為視覺藝術家，絕對有能力和心機處理性愛場面。透過燈光、鏡頭、剪接等，他每部電影的性愛場景，美感也很不同。」
另外劉嶔特別介紹1990年台灣出品的《時代之風》（香港名為《豪門聖女》）。「這套大家可能較易忽略，香港只出過VCD。『聖女』令人聯想『性女』，其實台灣戲名起得更貼切。女主角是香港人熟悉的陳玉蓮。」她飾演高級時裝店老闆，登報指有女子十多年前因一夜情懷孕，現要為子尋父。「結果有幾位男士出現！電影同時反映了不同階層人士的生活、台灣經濟、社會變遷等，有種蒼涼感。」他笑指故事本身亦有趣：「陳玉蓮是否就是那位為子尋父的女人呢？這要入場看了。」
《再現．重構——何藩的文藝艷色》
日期：10月22日至11月6日
場地：百老匯電影中心、大館賽馬會立方
詳情：http://reeltoreel.org
採訪、撰文：凌梓鎏