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「你不願意跟從主流，便要用自己的方法，逆主流而行，至少用成績打破其框架。」——陳果（《搗破法蘭克》監製）
「我覺得導演太老係拍唔到後生嘅戲。」「我費事同佢駁。想拍乜就拍到好為止，無分年紀。個劇唔好睇，唔關你年唔年輕事。」對於電影，作為導演各有自己的堅持，在Youtube頻道《拾陸比玖》的工作室，大導陳果與新晉導演蔡康凝，談起電影頓時火花四溢，但意見不同不代表無法合作。
由《香港製造》推出的1997，到網片冒起如雨後春筍的近年，兩代導演面對電影工業的主流戲路、資金短缺、題材限制等問題，抱持的心態其實也是一樣：「沒人做便自己出來做。」在香港拍電影，離不開工業的傳統走法——兵賊電影的唯一論述、滿含關懷的正向香港符合投資者的口味，在那以外的聲音則往往無法容於主流。還原至創作本身，跟從自己的原則拍攝理想電影乍看並非易事，但假如走出傳統工業，直面大眾，電影工作者又能否奪回創作的話語權？
近日推出眾籌的電影《搗破法蘭克》（Smashing Frank），是《拾陸比玖》成立一周年的首部劇情電影計劃，由蔡康凝執導、陳果監製，講述四個年輕人不甘安於現狀，打算行劫為富不仁的老屎窟以作反擊。這套瘋狂黑色喜劇猶似一個比喻，以年輕人的反叛故事包裝，脫離向投資公司「sell橋」的傳統步驟、推銷人文關懷或正義必勝等主流戲路，面向公眾的眾籌其實也是一種姿態，藉以跟電影市場和行業的制度周旋，一如蔡康凝所形容：「眾籌是其中一個不投降的方法。」
以「反叛」電影挑戰行業主流
對於《搗破法蘭克》一劇的特色，陳果與蔡康凝不約而同地形容：「不是很合時宜。」電影的劇本早於2019年年初寫成，當時社會運動尚未爆發，片種為香港鮮見、卻在荷里活甚為流行的盜賊電影（Heist film），蔡康凝坦言自己一直鍾情於這類片種，因其娛樂性甚高。電影圍繞四個在制度中無法出頭的年輕人，組成一支劫富小隊，宣洩對社會的不滿——對兵賊交旋的商業主流片種來說，此種類型的電影大概真的「不太合時宜」。
劇名中的「法蘭克」源自電影《捉智雙雄》（Catch Me If You Can）中狄卡比奧所飾演的少年詐欺犯法蘭克（Frank Abagnale），由《IT狗》爆紅的陳漢娜飾演偷竊集團頭目，率領郭爾君、戴玉麒、龔志業演繹的犯罪集團「法蘭克」，他們各自身懷其技：特技化妝師、出租情人、醫學院學生到暗網高手，共通點在於四人都是無所適從、又不甘安於現狀的年輕人。
蔡康凝認為電影最大的特色，就在於其反叛，同時擁抱年輕人的價值：「香港市場上有很多電影，它標明是拍給年輕人看，但當你看到導演或實質拍攝時的核心價值，會發現電影的出發點其實並不年輕，又或是拍攝手法很傳統。而我認為這部電影，將是一部真正屬於年輕人的電影、一部真正反叛的電影。」
對於這一點，憑《香港製造》開創獨立片先河的陳果或許深有體會。蔡康凝笑稱，這次電影的本質在於反叛，在香港工業中應該只有陳果肯拍。但與其說是出於導演本身，倒不如說是出於工業的掣肘。「年輕人反叛是永恆的主題，全世界都是這樣。」陳果表示，只是香港沒有投資者敢於開拍：「他們有興趣談論一下，但聽到一半往往就沒有下文，因為這必定偏離他們的軌跡。他們的軌跡就是：不是雙雄片就是警匪片，一般都是如此。所以對於年輕導演來說有點不公平，假如不是首部劇情電影計劃，他們在某些領域上已被堵住了去路。除非你改回拍攝警匪片，那就比較容易通過投資者那關，但這又違反了導演自身的原則。」
與行業制度周旋 另類的兵賊電影
「這個是香港實存的問題，你既要超越自己，又要跟制度周旋，我覺得他們這一代人也很辛苦。」加入電影圈四十多年，不論是拍攝獨立電影或主流商業電影，陳果坦言處處都是局限。「每次拍攝時，我遇到的問題也一樣，這樣不行那樣又不行，因為他們考慮很多因素——發行如何、能否衝出本地市場、能否在大陸上映，有諸種因素將自己框限。我之所以拍攝《香港製造》，與你（蔡康凝）現在的心態相似，就是覺得：豈有此理，沒有人做只好自己出來做。」
蔡康凝回想自己過去曾寫一份劇本，內容涉及大麻，拿給一些老闆與監製看時，他們卻表示反感，問可否把大麻拆家改為藝術品販賣家。蔡康凝因此感到困惑：「美國有一套講述年輕人的劇集《高校十八禁》（Euphoria），劇中內容圍繞吸毒與性，有關年輕人的話題也能取出來探討。我無意就大麻的好壞表達立場，但假如連說也不能說，這現象就很奇怪。」由他執導的網劇《演員的自我收養》，以至新劇《搗破法蘭克》中，蔡康凝屢將大麻置於劇情之中，或許也是一種對主流工業的抗衡。
為了避免觸碰敏感的題材，現時香港公映的電影有兩種主流，一種圍繞人文關懷，另一種就是警匪片。對於這種潮流，蔡康凝質疑：「香港擁有資源或決策權力的人，一看到這種潮流冒現，他們第一時間會想：如何利用這個潮流賺錢。然後你就會看到一堆圍繞人文關懷的電影出現，但其實它們在核心主題上，未必真的關心該主題。作為觀眾，當你看畢電影後也能夠感受到這點。」
傳統的工業很容易揣度，陳果與蔡康凝皆如此同意，惟他們偏偏選擇另一條阻礙重重的路。就如《搗破法蘭克》同樣講述兵賊故事，卻是從「賊」一方著手，「因為警匪片與盜賊電影始終是兩回事。」蔡康凝強調。「警匪片——特別是香港那些——其實只有一種敘述：就是正義必勝，而正義必然屬於兵的一方。但盜賊電影不是這樣，它注重的是一群人如何熱血地解決難題，像《職業特工隊》（Mission: Impossible）、《潛行凶間》（Inception）某程度上也可以算是盜賊電影。」
陳果認為警匪片的元素仍存，只是以不同形式把氣氛營造出來。「我們經常追憶八十年代，以至一生都擺脫不了那種警匪情緣。」他欣賞年輕導演利用當中結構性的元素，將原有的人物、故事擴張，從而超出原有框架。「導演如能維持自己原則性的元素當然會比較好，隨波逐流則難以長時間支撐下去，最重要的是有自己想說的事情，我覺得這是最好的。」
透過眾籌去中心化 為香港電影製作開拓出路
至今香港尚未有一部商業電影以眾籌形式成功推行，對上一次推出的眾籌計劃是趙羅尼的《堅尼地道殺人事件》，由黃秋生主演，目標眾籌一千萬元，可惜最後僅籌得319萬元而未能達標。雖然該劇眾籌不成功，惟蔡康凝仍認為它作了一個先例，讓大眾知道一份電影計劃在眾籌上能達到甚麼位置。
在尚未有成功先例的情況下，蔡康凝身先士卒，將《搗破法蘭克》推上Kickstarter眾籌，目標是在5月25日前籌得250萬元。推出這個眾籌計劃，他的目光不只在於這部電影，而是整個行業的趨勢。「未必是這次眾籌計劃成功，可能是下個或再下個嘗試的人，但任何一個成功的例子都會成為值得鼓舞的事，因為能夠做到電影行業去中心化。你有好劇本、好團隊，足以讓人有信心你能完成這件事，你便可以走出來，嘗試推銷給公眾，之後再看能否成功。」
以眾籌取回創作話語權，將選擇交到大眾手中——這次電影計劃也是一種質問：是否只能依從工業的傳統走法？「我認為始終會有人做，只是看誰幸運地做到第一步，或者甚至成功的第一步。而要是不成功，又會否打沉往後那些電影？」陳果相信，當電影的市場越來越小，「嘗試」就成為了必然要做的事。「假如你不嘗試，其實就會永遠卡在這個工業的門檻之前無法進去——即你每次都得提交劇本，待人點頭才能開拍，這個過程太痛苦了。」
轉戰網絡累積經驗 疫下的網片生態
「其實做一部戲，你只要覺得啱feel就去做。」拿手拍低成本製作電影的陳果，認為「創作」是每個導演在拍攝上的起步點，最重要是故事本身足夠好看，背後的問題（如器材、放映平台等）反而更容易處理。「我覺得仍要把創作視為基礎去進行，即並非只是完成一件產品，完成產品太容易了。但當然要做到不同凡響，這一點是很困難的。」
疫情改變了創作的生態，譬如衍生了Netflix等串流平台的擴張，在戲院反覆停業的日子，一眾本地YouTube頻道更紛紛冒起，吸納不少年輕觀眾。在這種文化趨勢下成立的《拾陸比玖》，是香港少有以電影製作的規格拍攝網絡連續劇的YouTube頻道。「作為一個新導演，你不需要認同主流，只要願意順着他們喜歡的方向走，其實是很容易的。不然就走另一條路，就是自己出來做。某程度上《拾陸比玖》就是這樣，自己開闢一條新的路。」蔡康凝坦言，網上短片是否屬於電影，這還有待商榷，然而隨着器材越來越便宜，加上網絡的廣傳度，令創作容易被更多人看到，同時能為拍攝電影累積經驗。
「但除非你的作品真的非同凡響，否則難以讓自己達至成功，網絡競爭又大，不是只有你在創作，以至機會看似很多，其實並非那樣容易。」生態改變下，陳果表示也未嘗不好，但始終導演都會希望自己的作品能在戲院公映，讓大眾觀看。這次為蔡康凝的新劇擔任監製，陳果雖然說得隨意：「識得咪順手上」，但其實不是份份劇本都過得了他那關。與後輩合作，陳果對於過去監製常要求新導演跟從自己風格的做法不以為然：「引導是最重要的，你不要叫他去做你想做的事情，只是引導他去做應該做的事情，那樣就可以了。」
尋夢的人眾多，但市場漸小、題材越漸狹窄，眾籌會否為香港的電影製作開拓另一條路？像陳果便說：「有困難也沒有辦法。你也要克服、你也要做，除非你徹底投降。」「那我想眾籌就是其中一個不投降的方法，嘗試一下吧。」蔡康凝續道。
《搗破法蘭克》
眾籌日期：即日起至5月25日
眾籌網站：https://www.kickstarter.com/projects/16by9/smashing-frank
撰文：鄭思珩
攝影、剪接：陳恩慈