每次聽黑洪祿談起藏歷，身旁總是圍繞着滿屋古董與文物。隨手執起一個硯台、一個黃花石，黑洪祿白眉一揚，侃侃談起背後來歷，其對收藏的愛好隨之而溢於言表。雖然踏過九十年歲，每當談起藏品時，他便仿似返老還童，一如壯年時遍踏各地、處處覓尋珍品的他。

收藏之路已走過數十載，黑洪祿如今是香港著名的中國明清古典傢俱收藏家及古玩商。坐在他身邊，兒子黑國強作為他的高徒兼接班人，同樣也是行內數一數二的古董傢俱專家，更是2006年在香港創立的國際大型藝博會「典亞藝博」（Fine Art Asia）的創辦人。

「以前叫『古董佬』，現在叫『專家』，社會上看待這件事的心態已經不同了。我不覺得自己是專家、不覺得自己是老師，最多叫行家。」從小在父親身邊耳濡目染的黑國強，雖走上跟父親一樣的鑑藏之路，卻不知不覺間走出了自己的方向。黑洪祿瀟灑一擺手：「他有他的一套，我有我的一套。我不用教他，他也不用教我。」

這幾年來 #文化者 跟黑家父子做過幾次訪談，與兩代古典傢俱藏家坐下來，聽黑洪祿談起他由戰後初做批發生意，到後來醉心古董收藏，中間曾一度被看低。然而一雙金睛火眼，讓他首次到西安文物店，一眼就從芸芸平價擺物中，認出唐代留下的痕跡。白髮蒼蒼的黑洪祿憶述過去，難忘的往事背後，是一次又一次的獨具慧眼，才能從貌以平平無奇的古玩中辨出好物，亦造就了一代藏家。

初抵香港到建立生意

黑洪祿細數家珍的歷程，從他初到香港談起。

1949年春天，16歲的黑洪祿來到香港，剛抵埗時就住在灣仔，如今回想，他連住的地址也記得一清二楚：「軒尼詩道449號三樓！」他說，最初工作三年，沒收過工資，「後來我大哥來了，老闆給了我200元，我把200元全都寄回給媽媽。」收入緊絀，至少有飯吃有地方住。

黑洪祿工作了整整22年，到了1970年毅然裸辭，遍踏泰國、馬來亞西、婆羅洲等地，去了差不多一個月才回來。他說，那段時間「完全沒有工作，每天就在想想事情，去去清真寺，吃吃咖喱。回來一個月之後，就開始構思小生意。」他雖這樣說，然而旅程途中，還在各地物色貨物，例如到了盛產木材的婆羅洲，看看當地有甚麼木頭可用。回到香港，他就開始做起自己的生意，最初店舖也沒有，就在家裏工作，做一些仿古象牙鼻煙壺的批發買賣。

1970年代，香港經濟突飛猛進，古董業也隨之興盛。當時黑洪祿不時回中國大陸進貨。北京最大的舊貨市場潘家園在那時開市，便成了他經常到訪之地。「天尚未光，清晨就有人拿着古董擺賣，那時候真的會有好的東西。」成功的藏家除了有入手貨品的眼光外，開價對他們來說，也是一種藝術。黑洪祿難忘有次用100元買入一支竹杖，轉眼間就被兒子用1000元美金賣出。「趁我不在的時候他就賣掉了。」看似揶揄的一句，背後藏了一份驕傲：「入貨一定要有眼光。」

「還有開價要夠膽。」父子二人不約而同地說道。

開價的藝術

黑洪祿在古物買賣上的經驗之談就是：「貨品本身沒有標準價錢，看你開價開得是否聰明。這行沒有道理可說，就看你的眼光，但不要騙人，只要它是真正優良的貨品就不用怕。你買了一件好貨，賺了錢，下次人家也會想起你，跟你多買兩件。」

開價大膽，這是黑國強從父親身上學來的東西。

「我外公、媽媽那邊的家庭，當時其實比我父親有錢，算是中產以上，因為有店舖，而且也不算小，同樣是經營文玩雜項。」黑國強說。「但也要看你的冒險精神有多大。他們覺得加一倍價錢已經很厲害，不像我爸爸那樣夠膽加一個零，甚至兩個零。他們想也不敢想，也沒有一個表列出價錢，大概記着──這個客甚少還價，開價就便宜一點，因為對方不會還價得太多，能大約維持在某個價錢。」

愛不釋手的文物

行家買賣經歷漸豐，看過的貨品芸芸，漸漸也就視之如浮雲，甚少對特定貨品表現出過多的執著。然而，一眾古玩之中，也有些藏品讓黑洪祿念念不忘。

1979年，他第一次到西安，市中心有個鐘樓，底下就是文物店。「我看到了一塊石頭，就跟負責人講價，叫價200元人民幣。」當時的石頭如今捧在手中，黑洪祿凝看藏品的目光，依然著迷不已，仿如初見。「我一見就知道是好東西。這是唐代的文物，你看這個花紋，有隻鸚鵡圍在這裏，旁伸一對翅膀，這是唐代標準的款式、花紋。最近有朋友替我查到，這是陝西省藍田縣出產的黃花石。當時沒有人注意，我一直留到現在也不捨得賣。」

坐在旁邊、遺傳父親審美眼光的黑國強形容這塊雕石時說：「我形容它是封建時代的設計巔峰。想不到這樣簡約，用一隻鸚鵡──我最初還以為是白鴿，結果被他（黑洪祿）罵，說當時哪有人用白鴿，這是鸚鵡來的──抱着一個墨硯，我覺得真的很棒。所以我爸爸一直留到現在，不肯割愛。身為行家，甚少有東西真的死抱著不放手，這真的是其中一件他最喜歡的文物。」

另一次有趣的收藏經歷，是黑洪祿進了一間門市，在許多木頭盒與硯台之中，看中了一個價值4000元的硯台。店舖負責人起初覺得他不懂貨品的價值，不願賣給他，但黑洪祿說：「其實我多多少少也知道，甚麼是好甚麼是不好。我看到這個硯台就很喜歡，簡簡單單的。」經理隨即從抽屜裏取出兩塊石春，要考他見識。「我放到手上，聞了一聞，就給了他一個答覆：我說這是漢代，剛出土的，對不對？」他說着，頓一拍枱，模仿當時經理的反應。「他想考我，我卻答得完全正確，一百分的答覆。他就把這文物賣給了我。」

簡約的黑色硯台放在眼前，黑洪祿說得興奮，不禁拍了拍額頭，眉開眼笑。

由學藝到守業

自小跟在黑洪祿身邊的黑國強，不知不覺也習得了父親的鑑物「神功」。然而他說，當中的學習過程並非面對面授課或正襟危坐的對答，而僅是「他一邊說，我就在旁邊聽」。

「我不是像每天上課那樣聽爸爸講解，而是在他講電話或者跟客人聊天的時候，我在旁邊聆聽，頂多問他一兩句，但問完他又不會詳細解釋。通常就只是說：『對的了，是明朝的。』我就要思考為甚麼是明朝。就是這樣學習。」黑國強自言幸運，有這樣的父親與基礎。「其實真的要經過一個遊歷、觀察的過程，去看去聽。」

雖然同樣走上鑑藏之路，但環境與時代有別，父子二人無論學習方式、工作方式，乃至於觀察的角度，都各有自身風格，過程中亦不免有所爭論，像是對文物的朝代、哪件文物經過修復、哪裏有配料等，各持不同意見。時代不同，如今市場上贗品太多，對「專家」的要求也變得更高。

自立門戶「研木得益」的黑國強，一連創辦了典亞藝博、水墨藝博等藝博會。「守業不等於要做一模一樣的事情。」對於守業，他有自己的理解：「上一代的行家都是做買賣，就是一買一賣，很單純的事情。但現在不是，太多奇怪的事情要與時並進。」近年，由黑國強創辦的藝博均在行內引起不少關注與討論，他認為：「博覽會這個平台，就是難得大家可以同心合力做一件事。一年一次吧，在香港算是史無前例。」

黑國強從父親身上學到的特質，就是盡可能在這行業之內建立誠信。「他也教我『give and take』，你在自己的行業有所得著，怎樣也要回饋一些。」彼此處事各有差異，對此兩人也不違言。但他們也同樣尊重這樣的差異，如黑洪祿說：「你知道，老人家和年輕人之間總有一段距離，多年來都是這樣，家家戶戶亦是如此。」而黑國強也表示：「事實是，沒有他的經歷，就沒有今天的我。」

採訪、監修：鄭天儀
撰文：鄭思珩
攝影：陳昶達、余日一、朱小豐
剪接：朱小豐

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