【城寨專訪系列 5】建一座鉅細無遺的圍城「城寨四少」：拍電影是成就一個夢

城寨，一座自成一國的立體迷宮；電影，一個築於現實之上的虛構世界。

當被推倒的「黑暗之城」九龍寨城──小至士多的零食、四仔盒內的光碟、小時候的玩具──在鏡頭前被細緻還原，電影《九龍城寨之圍城》（下稱「圍城」）彷彿成了一個異世界，溫存着已逝不返的時空。

「有時候覺得很深刻的就是，拍電影做甚麼？這麼辛苦做甚麼？大家就是為了想做一件……好像很接近夢的事情。」「城寨四子」之一的劉俊謙，猶豫片刻後決定這樣形容他投身其中的電影世界，另外三子──林峯、胡子彤及張文傑，不約而同地頜首認同。

建構電影「夢」的執著

一場「夢」似的建構，不僅是演員，也是《圍城》製作團隊上下一致的執著。尤其被郭富城形容為「最叻折磨演員的導演」的鄭保瑞，早在《智齒》與《命案》等作，已展現其搭建實景、型造頹廢美的「強迫症」。這次《圍城》由武打動作、場景佈置、歷史細節等同樣無一馬虎，猶如曠世工程，難怪林峯直言：「我們在現場每天都很忙，除了拍攝，我們就在看那個佈景。這個是真的！小時候的玩具全部都是真的，包括那些雜誌，全都是真的古董。」

張文傑在戲中的幪面角色，是要不停去看「四仔」來尋回女朋友，拍攝時「深入研究」片場中的四仔，他說：「我真的去檢查，隨便抽一盒出來，裏面真的有帶子，不只有外殼。」

對電影製作的要求之高，見於歷史的重構，也見於對舊有事物的打破與創新。如此不囿於既有規條的態度，大概這也體現了一種「九龍城寨精神」。像是擔任動作指導的谷垣健治，雖年逾半百，卻仍如劉俊謙所形容的：「他很有經驗，但他可以打破所有的規則。」對此，張文傑也應和：「而且他很有能量。他給我們的能量，令我們無條件地說『可以，再來一遍！』」

「城寨四少」的兄弟情誼

《九龍城寨》的作者余兒曾說，電影的故事、佈局、場景都可以改，惟人物和關係是「底線」，絕對不能變。「城寨四少」的兄弟情，在原著中佔有極重要的位置，搬演至銀幕後，人物之間的關係更有賴演員的發揮。

「我覺得最幸運的是，除了遇到一班很好的幕後，也有一班大家可以配合的演員，因為對手真的很重要，尤其是這個電影的角色，因為它本身是漫畫改編，所以會有些抽離現實的東西。」在虛構與真實之間尋找平衡，需要的不僅是演技，還要體能。林峯憶述，早在拍攝前一個月，演員們已開始要參與體能訓練，「因為真的需要大量的體力。角色上，尤其是我們『城寨四少』要營造出一個兄弟情的感覺。早在第一天開工，我們都希望可以盡快找到自己角色的定位在哪裏，讓我們四個，無論是哪一場戲，都可以擦出火花。」

林峯分享接近死亡的經歷

片場中，林峯甚至面臨了驚險橫生的一幕──有次拍攝途中，他一腳踏錯，整個人滑落石屎地，幾乎傷及下巴，幸得有底下的鐵桶墊着，卸了力，才不致大傷。「但我當時仍嚇了一跳。」他大嘆：「我說最可惜的是還沒有roll機，而且因為才早上八、九點，拍攝花絮的工作人員還沒來。」

訓練再多，現場拍攝時也總有新鮮事情。恰好鄭保瑞更重視現場的發揮。劉俊謙形容：「他不太喜歡你做太多功課，而是喜歡現場的爆發性、即興的創作。這與我們以前有很多時間預備不同，但反而用到演員的直覺多一點。那種直覺就是現場去拼，大家迸發出來的。」

導演的「折磨」，推動「城寨四少」創建戲裏戲外的兄弟情，胡子彤因而也不禁說道：「因為導演的魅力，讓全部人一起做件事，給了（我們）一個很安全的感覺，讓我們拿自己出來，這一點我覺得很厲害。」

採訪：鄭天儀
撰文：鄭思珩
攝影、剪接：古本森