電影《粗獷派建築師》（The Brutalist）早前電影在金球獎先得最佳影片（劇情類），在奧斯卡共獲十個提名，最終再得三個大獎，包括Adrien Brody相隔多年後再奪影帝、最佳攝影，以及最佳原創音樂。這齣由Brady Corbet執導的影片，為何頻頻得獎？描寫建築師的影片，又為何要選擇粗獷派這風格，作為角色的描寫，以及電影名字？
趁電影上映之際，我們看看，這齣電影為何那麼備受討論。
📌1.《粗獷派建築師》 幾乎全以超視綜藝體（VistaVision）拍攝， 超視綜藝體是一種由派拉蒙電影公司發明的影片制式，沿用135菲林，用全格拍攝，畫面大一倍，也更高清，它被認為是後來70mm IMAX的前身。第一部超視綜藝體是經典西部片《原野奇俠》（Shane），後來以超視綜藝體拍攝最著名的作品有《十誡》（1956）、《搜索者》（1956），用它拍大片最著名的導演是希治閣，他拍《捉賊記》（1955）、《擒凶記》（1956）、《迷魂記》（1958）、《奪魄驚魂》（1959）都用它。
《粗獷派建築師》之前，上一部視綜藝體美國電影，已是61年前了。導演Brady Corbet說：「要拍五十年代，似乎用那年代的發明來拍最好了。」
📌2.片長3小時34分鐘，是奧斯卡歷來獲提名最佳影片的第五長。由於片長，會有15分鐘中場休息，上一部有中場休息的美國電影是塔倫天奴的《冰天血地8惡人》(2015)。
📌3.劇本由Brady Corbet及Mona Fastvold撰寫，描寫匈牙利建築師László Tóth因為猶太人的身份，逃到美國，但過程中與妻子失散，結果多年後重聚時，妻子已因營養不良，變得不良於行。為何故事要寫他日是一個粗獷派建築師？導演解釋：「粗獷派建築風格在1950年代崛起，就電影的視覺寓意和主題探索而言，這是對的建築風格。片中Tóth也曾在包浩斯（Bauhaus）學習，而後來包浩斯被納粹關閉了。」
Corbet認為，在粗獷主義建築反映了移民的生活經驗，「剛好，粗獷主義風格主要是由移民建築師帶起，我覺得，社區通常於對自己不熟悉的建築風格會出現相同的反應，激起他們相同的感覺，就像有不同背景的新鄰居來到一樣。」粗獷主義被認為是當年前衛的建築風格，未必受每個人接受， Brady的意思，是它也代表了落難主角László Tóth。他說，粗獷主義建築在今天仍然與我們有關：「人的本能就想把這些建築拆掉，將那些人（外來移民）趕走，這現象在今天美國，特朗普第二個任期，尤其嚴重。」
📌4. 電影是杜撰的，男主角László Tóth的原型，來自匈牙利猶太裔建築師Marcel Breuer及Erno Goldfinger，戲中男主角設計的椅子，也是向Breuer的設計致敬。前面談到現實中粗獷主義建築太前衛，曾讓一些人不高興，原來藍本之一：Erno Goldfinger的建築，當年就讓占士邦原作者Ian Fleming很不高興，以致他把其名字，寫成了著名的大反派金手指（Goldfinger）。
📌5.片中男主角László Tóth落難到了美國，最初投靠賣傢俬及裝修的親戚，後因為接了富二代家中圖書館裝修工程時，原來富二代要裝修沒通知老爹，因此開罪了富豪，生氣的富二代決定不找數，導至男主角被炒魷，只能到礦場工作。後來富豪圖書館備受讚賞，才知道László Tóth的驚人才華，又再來找他回來，邀請他設計一座社區中心。但整個過程相當漫長，這土豪其實品味惡劣，而且錙銖必較， 建築過程中，László Tóth受盡折磨。
據編劇所說，故事靈感來自Ayn Rand 1943年撰寫的小說”The Fountainhead”（源頭）中描寫建築師Howard Roark遭遇。故事下半的發展，土豪橫蠻粗野，不懂美藝的，男主角的受盡屈辱，很容易被人聯想到導演的工作：你得到了資金，但得不到尊重。導演承認有相似之處：「（拍電影和建築）都要相當的人手去完成，單打獨鬥是不可能的。」
📌6. Adrien Brody憑本片再奪影帝，他上次得奬是2002年波蘭斯基名作《鋼琴戰曲》（The Pianist）。但Adrien Brody不是導演首選，電影在2020年公布時本來的卡士與今天完不同了。
原本卡士：男主角Joel Edgerton（後換上Adrien Brody）、女主角Marion Cotillard （現換成Felicity Jones）、土豪Sir Mark Rylance（現換成Guy Pearce）。Joe Alwyn代替Sebastian Stan，Emma Laird代替Vanessa Kirby。
📌7. 《粗獷派建築師》是一齣獨立電影，成本不到一千萬美元。近日Brady Corbet接受訪問時談到，這電影雖然頻頻得奬，但他一毛錢都沒賺到。拍攝過程中，團隊想盡辦法要省錢。
戲中兩大重要場景，一是在包浩斯畢業的男主角替土豪設計了私人圖書館，改變了他的命運，二是土豪後來找他設計社區中心。
圖書館方面，電影美指Judy Becker利用了五十年代流行的鋼管設計，做出充滿包浩斯風格的椅子，又設計出摺合式書架。她說：「執行很難，因為觀眾看到這裡，明白到 László 其實是個藝術家。」導演：「這一幕很重要，因為它必須帶來衝擊，就像如果你拍一個畫家，若電影中呈現他的畫作不夠好，整個故事都會崩掉。」
Judy Becker遇上的最大難題，是怎樣呈現 László 要建造的社區中心。「我們得真的把它設計出來，以有限的預算把它呈現。」社區中心有一座教堂，László Tóth以自己和太太在納粹集中營的經歷為靈感，做了一個沒有窗的設計。人被困在裡面，只能向上看天空。
Judy Becker 故意不參考五十年代的建築物，怕不小心抄襲了，她只看具光線及天空的現代設計，又看了很多當年集中營的鳥瞰圖，發現它們大都呈T形。最後的設計，參考了不少工廠和火葬場的建築。
撰文：HSB
||如果喜歡我們的內容，請把The Culturist專頁選擇為「搶先看」||