「這個超級世紀工程叫做《邵氏戲服大審核》。」全世界很多人都知邵氏電影王國，它一直是香港人的驕傲，但未必知道邵氏本身還有個驚世寶藏。時尚達人、資深美指劉天蘭與另外八位有心人鍥而不拾，醞釀逾五年、密集工作逾半年，終於完成《邵氏戲服大審核》首階段去蕪存菁的大工程，並重新系統化紀錄由上世紀50年代封存至今、總數約40,000件的邵氏電影戲服。霓裳羽衣，是光影的見證，心願是這批重見天日的寶貝最終能呈現於公眾面前。
「那時候是一坨衣服，所以看上去是『心噏』的。」邵氏集團董事總經理陳偉文回憶初見這倉庫中「出土」珍藏的第一印象。
這批戲服由大導演李瀚祥的清宮巨作皇帝龍袍到士兵制服、《大軍閥》許冠文的軍服和馬褂、經典時裝歌舞片《千嬌百媚》中林黛的時髦Chanel式套裝、周星馳在《審死官》中穿著的犯人衫，單是在邵氏電影中呈現各女主角婀娜多姿的旗袍就逾900件，既是一個電影戲服博物館，更是香港時尚美學的資料庫。
這批珍寶自邵氏製片時期一直被妥善保管，卻因股權變動一度流離失所，閒置數年缺乏專業護理，直至邵氏集團重新收回完整所有權。
廢墟中生花 再發芽
「很多年前的舊戲服很珍貴，怎麼可能丟掉呢？」事源約五年前，當時劉天蘭（Tina）作為香港電影美術學會副會長，收到邵氏恐遭丟棄的消息會。她大為緊張，立即飛奔現場。
她與文念中、張西美踏入邵氏服裝間那刻，才驚見這座「廢墟中的寶藏」：近百個帶路軌的鐵衣櫃散落，屋頂穿洞、地面漏水，戲服在潮濕中發霉菌變。「被水浸了很久的衣服，不是很美觀，又亂又發霉的。有些衣架掉了，因為聽說沒有人管理，有人闖進去偷東西，又被翻箱倒籠被蹂躪。」
幸好接著收到邵氏聯絡求「幫眼」處理，邵氏一直有和香港電影資料館有來往，許多珍貴的文件與戲服早已被該館收藏，獲妥善保存。他們穿著袍、戴上口罩，慢慢整理滿目瘡痍、近百個帶路軌的鐵造衣櫃。團隊將衣物遷至停車場改建的臨時空間，兩層樓房配上冷氣，總算安定下來。去年十二月計畫拍板，今年三月中，九人團隊正式開工，展開史無前例的戲服大審核。
隔了一段日子後，因電影美術學會要舉辦《無中生有》展覽，突然想起那裡的衣服。Tina帶著幾架手推車借走旗袍、迷你裙等戲服作展覽。同時邵氏也邀請她，希望她作總指揮把衣服去蕪存箐、好好整理，精選並保存有價值的戲服。
她從未整理過如此數量的戲服，和服裝界朋友討論需要多少人力物力，當中的過程又蹉跎了幾年。到了去年12月計畫才塵埃落定，三月中正式開工。九個人組成的班底，包括劉天蘭、張西美、鄭秀嫺、龍詠、Frances、Mendes、Ted、Fabia及大內總管Rachel開始大審核行動。
劉天蘭指以她所知香港現時沒有如此規模的戲彼此服收藏，最接近的可能是當時同期的嘉禾，但公司轉手後，便把服裝留給了行內的「玲姐」接手了作租賃生意。她也聽說銀都機構旗下的清水灣片場也有服裝的，但不是很清楚保留了多少，只知多年來他們也丟棄了不少，所以兩家的收藏都應該沒有現在邵氏的規模那麼大。
「你也知道香港地方珍貴，要保存這些東西都很大資源，你又要控制濕度等等，不是很多人會肯花這些資源去保存。」陳偉文指龐大的收藏背後，是同樣龐大的維護成本與空間需求。所以過萬件藏品，策略性的取捨成為必然：「邵氏電影的系列裡，有古裝和時裝等，形形色色種類都有。不同年份、年代我們拍了不同的電影，那個範圍很闊。我們沒辦法每一件都保存得好，只有可以抽一些比較重要的，保存得比較好。」每一件服飾皆代表了當年叫好叫座的經典作品。他指邵氏會好好照顧好各「寶藏」，作為給香港下一代的回饋。
重建「戲服王國」望見天日
「那裡曾經代表著香港一個電影王國，和滿目瘡痍的環境反差很大，完全可以想像當年那種車水馬龍，那些衣服曾經保存有序可見是會重用的。」現在收藏戲服的兩層在邵氏影城內。短暫工作時光裡，劉天蘭體會到數碼時代前的種種工作細節：「有十幾個片廠，天天在這裡運作。拍戲衣服出出入入，每人都有服裝間。」當年除了以鋼筆手寫的衣服標籤和紀錄，還有那些由邵氏自家道具部鑄造的專屬衣櫃。
團隊在第一天開工就發現各樣寶藏，包括《金玉良緣紅樓夢》中張艾嘉的三套古裝、《大軍閥》和《一樂也》許冠文的軍服和馬褂、《千嬌百媚》中林黛的時髦Chanel式套裝、和她在更加經典的《江山美人》中演鳳姐用的紅色繡花手帕等，團隊驚喜尖叫聲此起彼落。
「香港電影工作者很『靈』的。」劉天蘭回憶項目初期也不是一帆風順。團隊雖已戴口罩、手套、穿白袍作保護，但也慢慢有眼紅、身體疼痛、敏感等症狀。即使立刻買了15部空氣清新機大吹特吹，但也於事無補。
做到腸扭轉入院 醫生：一把火燒曬佢！
其後劉天蘭因急劇腹痛入院，被診斷為「腸扭轉」（intestine volvulus），需進行微創手術。休養期間，醫生得知她正處理大量陳年戲服，見照片後強烈警告真菌入肺的風險，直指應將衣物全數焚毀。但她不忍珍貴戲服被毀，所以迅速找到一家清潔公司消毒。四位穿著全身防護衣的隊員，如「捉鬼敢死隊」般以霧化藥水進行全面消毒。事後，手套上沾染的顏色由黑轉綠，印證了霉菌「屍體」已被清除。「是否跟我的腸有關呢？這是個謎。」劉天蘭感嘆，這批衣服自有其命運。在醫生的斥責與專業消毒後，團隊終能相安無事地繼續工作，可謂有驚無險。
項目九個人分四組，古裝時裝各兩組，從頭到尾每件去看。以前的系統靠掛在戲服上的手寫標籤分類，每件標籤皆有文字和號碼紀錄有誰穿過、拍攝年份等。但因年代久遠，很多標籤都掉了色，需重新分類。劉天蘭笑說她很欣賞以前分類的方式：「時裝是L（Ladies）和G（Gentleman），古裝是M（Male）和F（Female）。」簡簡單單已把衣服歸成四類，她說會繼續沿用此系統。而數字會對應相對掛架，標籤年份，電影號碼等。
除此以外還要把衣物數據及照片輸入電腦，像圖書館般保留起來。劉天蘭說：「如果有朝一日要做一個全旗袍戲服展覽，就能輕易找得到。」旗袍正是當中的好例子，收藏的旗袍橫跨1949年至2004年，近900件旗袍，可能是全世界最大旗袍收藏之一。當務之急，是必須為這批珍貴的戲服建立完善的分類體系，唯有經過妥善的梳理，方能讓其風華得以再現。
為了精準了解各戲服歷史，同事們上下班全天候都在看邵氏製作、看書、目錄、片目等找資料，資深的同事有時候一眼就能看出戲服依歸。看著看著，大家都慢慢對戲劇及演員們熟悉，有時候舊標籤寫得潦草難看，也能認出人名和片名。
「最後要做的目的是什麼呢？去蕪存菁，你憑什麼覺得它是菁呢？你憑什麼覺得它是蕪呢？你捨得扔哪些呢？你要有個準則或者指示。」團隊為此建立了選擇準則。準則包括來自哪套製作、什麼人穿過、手工好壞、是否反映到一種潮流或風格，或布料現在找不找到等，有十幾個考量元素。若衣物包含其一，就已經要留了，若果一個元素都沒有，那就無奈之下要送走處理。她笑說同事們需要經過「答辯大會」，分享各組找到什麼，互相交換看，詳細闡述眾戲服的去留原因。
達到其一元素範圍不難，但要同時在幾個元素上被選上卻少之又少。有幾個元素「認證」的「高分」戲服包括周潤發《傾城之戀》中的睡衣、周星馳在《審死官》裡的囚衣、惠英紅《長輩》裡的旗袍、金城武《馬永貞》的大衣等。除了演員要有名，衣服也要具一定質素，金城武的大衣現在穿在街上也不覺老套。至於《審死官》的囚衣是否時尚就見仁見智了。
至於如何處置沒被選上的衣物？劉天蘭說無奈之下有不少是真的霉爛了要丟掉。某些狀態好的會給教育機構作教學用途。還有可以修復的衣物，但他們會衡量修復所帶來的各種成本和實際可能性。
「時間慢」香港手作的精雕細刻
「從前時間慢，可以做到好事。衣服中看到很多精緻的手工。」劉天蘭在整理中深深體會到香港前人的創意，夢工場的靈活性高，如某些服飾是由窗簾和沐浴簾縫出來的。她認為快時尚的消耗性現正慢慢消磨了這種創意。
劉天蘭小時候常看國語片，會唱著《江山美人》主題曲，穿著睡褲揈水袖，「遊龍戲鳳」扮皇帝。「當你看到這麼多電影裡的衣服，後來自己又做電影和服裝，回看歷史，怎麼可能不震撼呢？」指尖輕觸戲服，她便在腦海中重現片場景象，與記憶中的演員相逢。原來小時候憧憬的電影夢工場是如此真實。
對陳偉文來說，林黛在《江山美人》穿的肚兜、許冠文在《大軍閥》和《一樂也》中穿的大衣，還有《瀛台泣血》的一件長袍，都令他印象深刻。他指布料都很珍貴，想不到會用在戲服上。劉天蘭在網上撰文指，長袍馬褂兩者布料均為輕薄透孔的中國傳統絲織物「羅」，正是大家常說的「綾羅綢緞」中的「羅」，它需經繁複近三十道工序，用傳統織機以純手工織造，非常細緻。
「我們當年的拍攝技術，解像度自然不及現在的高清規格，但正因如此，服裝本身的精細度必須達到極致，才能更突顯電影美學。」陳偉文解釋，在沒有數碼科技作為後盾修補的年代，任何細節都必須在實體製作階段達到完美。他以「臨記」清兵的戲服為例：「我們或許會以為這些配角服裝的質料普通，但當我親眼檢視時，卻為其精湛工藝感到震驚，當中蘊藏著令人讚嘆的細節。」
當時邵逸夫爵士不惜工本給了各導演很大自由度去創作，有自家裁縫去幫手製作及修改戲服，又會添置名牌服飾。陳偉文感嘆：「當時邵爵士說：『邵氏出品必屬佳品！』我們亦都在這些戲服裡看到，他真的會投放資源去將作品做到最好。」劉天蘭為香港電影工作者一直的努力感到自豪，無論製作大小皆在戲服裡體現出專業精神。「對邵氏電影王國，加深了尊敬」她認為邵氏做得強盛，不容易。只是管理這批衣服已經很專業，需要很有心才做到，不然就會輕易變得亂七八糟。
奇遇不斷 舊衣牽起黃金人物的緣分
緣分總在不經意時降臨。劉天蘭一直想聯絡李翰祥導演的大女兒李燕萍，卻因工作繁忙未能如願。直到某日搭的士回家，司機突然開口：
「劉小姐你好，我買了兩本你《無中生有》展覽的書，其中一本送了給人。那個人收到後問你為什麼訪問她？」原來收書人正是李燕萍，的士司機是她的乾兒子。一通電話，連起了這條斷裂多年的線。五月中，李燕萍參觀整理中的服裝間，娓娓道來往日故事。
她回憶，當年負責服裝間的「何姑姑」極其珍愛這些戲服，建立精密系統管理保護。李導演為追求細節不惜工本，常動用真古董、龍袍和古董花瓶拍攝，質感因此格外真實。「無論是美術或者服裝的處理，早期都是靠導演的品味和修養去做。」劉天蘭感嘆。
另一奇遇接踵而至。《無中生有》展覽中播放的邵氏時裝秀影片《花團錦簇》，引來劉天蘭舊鄰居的訊息──片中明星丁寧正是她八十多歲的姨姨。茶敘間，丁寧回憶1960年加入邵氏的點滴：月薪僅二百元，拍時裝片需自備戲服。邵氏對新人培訓卻極用心，涵蓋語言、舞蹈、儀態全方面。當劉天蘭找出丁寧在《南島相思》的戲服照片，她嫣然一笑：「我自己都不記得有穿過。」
未來願景 香港電影博物館的奇想
「這批衣服，正正是一個文化寶藏，如果我們整理得好，拿出去展覽，我自己認為就是真正『說好香港故事』。」陳偉文表示，邵氏希望通過這些戲服的保存，推動文化傳承，鼓勵有心人投身影視行業。
邵氏基金會作為慈善機構，多年支持文化藝術、醫療、創科、教育等項目。2022年成立的「邵氏創意中心」，已為本地創作人提供一站式製作設施與支援。「我們不是為商業去復修這批衣服，如果有其他機構或團體希望借用我們這批衣服，去當教材或培訓也好，我們很樂意配合。」陳偉文強調。
關於這批戲服的宏觀規劃，邵氏懷抱扎根本地與走向國際的願景：「我們想將這批衣服拿出海外展覽，尤其是在東南亞，看過我們電影的人的國家是很多。我們想將這一批寶貴的衣服，重新再展現在不同地方。」
劉天蘭堅信這批戲服必須公開展出：「一來這些是香港電影的歷史，二來是服裝設計的歷史和啟示。我覺得簡直是博物館級別的東西。」她常赴外國觀賞服飾展覽，認為香港的質素絕不遜色：「為什麼別人不可以來香港看這一批？這麼強的香港故事，是應該給人看的。」
「香港電影業這麼多年的建樹，值得有個博物館，值得有。」劉天蘭直言，上海、紐約、東京、北京皆有電影博物館，香港豈能缺席？
陳偉文坦言，最初雖計劃於邵氏影城設展，但空間限制難以完整呈現戲服之外的豐富資源。理想的展覽館不應只側重文獻保存，更應引入沉浸式體驗，讓觀眾與展品互動，與歷史對話。
霓裳羽衣，是光影的見證。若選一件衣服擺入「香港時間囊」，劉天蘭選擇《不了情》中林黛穿的藍白橫間旗袍。作品經典，主人是四屆亞洲影后，旗袍工藝更體現中西美學交融──中式清雅為底，西式摩登為圖。
正如電影主題曲所唱：「忘不了忘不了」。這四萬件戲服的重生，是為了讓世人不忘香港電影的輝煌，不忘那匠心獨運的香港電影黃金時代。
訪問、監修：鄭天儀
撰文：林丰
拍攝：李睿熙、K.Ma
剪接：李睿熙
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