性罪犯刑滿出獄，要回到社區，事件引起民眾不滿，學校裡甚至有學生發起簽名聯署，抗議犯人回到社區，不過簽名紙遞到主仁面前，她拒絕簽署，之後與發起的同學爆發劇烈衝突。主仁在替性罪犯說話嗎？不，故事慢慢揭露，其實她自己就是性暴力受害者。
韓國社會電影《若問世界誰無傷》導演尹佳恩籌備了5-6年，邊搜集資料邊寫，終於拍成這部電影。大導演奉俊昊看了大讚，評價反響不錯。
本來只是想寫愛情故事
「女孩子們，包括我，在成長的過程中，或多或少都會遭受過性暴力。」尹佳恩導演：「我本來只是想十代女孩子的愛情故事，但過程中發現，這愛情故事，不可避免地包含了性暴力，所以變成現在這部電影了。」
她說整個資料搜集和創作過程，長達5-6年，一邊做一邊寫。因為曾想過拍成劇集系列，創作期間又遇上疫情，因此電影花了好長一段時間創作。
研究性暴力議題時，她發現韓國深受儒家思想及父權觀念影響，男尊女卑，「很多女孩會想為自己發聲，但與社會有衝突，面對好多困難。」
尹佳恩讀過一些調查，在韓國每三個女性就有一個受過不同程度的性暴力，是頗普遍的事，她一直疑惑，為何大家都害怕的事情，但都不講呢？以她所見，韓國社會不是見你走出來公開講述自己經歷，就會鼓掌讚揚。在成長過程中，她認識很多人都遇過性暴力，事後大家用各種不同的方式生活，卻不像影視作品中描述，人人每天呼天搶地，「我發現，有此經歷者不像影視作品中那樣生活啊。咦，為甚麼（影視作品中）他們會這樣，但現實中不是啊？ 我一直有這樣的疑惑。」
於是她做大量資料搜集，最終選擇了一個新角度講故事，既懸疑地鋪排主仁極力反對聯署，起初不交代她的過去，她反對的原因，同時從受害者角度，逐步揭示她的經歷和心態，寫倖存者往往在努力生活，不願提起過去。
上映後，反應兩極
女主角主仁是戲中重點，她一邊反對聯署，大聲說「難道受過性暴力就不可以好好過生活嗎？」斥責社會總在塑造受害者生活就不好過，同時她也很苦惱，一直換男朋友，又懷疑自己的戀愛能力。導演說，自己讀了很多性暴力相關資料，也研讀很多受害者的恢復過程，又從認識的人中提取元素，漸漸創作了這個人物。創作時，她又參考了韓國小說作家李琴䬁作品《有真與有真》（Yujin And Yujin），這本書描述兩個少女，同樣遭受過性暴力，在不同環境下長大，在大學相遇。
對於主仁反對聯署，做出激烈得觀眾未必可以理解的反應，導演說，由於自己研讀資料及新聞時，總看到留言說：「性暴力是會留下無法洗刷的傷痕、徹底摧毀靈魂的罪行」等說法。她說：「我明白它想說加害者有多壞，但若作為受害者，你真的會喜歡讀到這篇報導嗎？我做過調查，其實受害者讀到這些話也是不快的，因為會覺得影響到對性暴力的認知，恢復得更慢。」
對於描寫女主角主仁，一直換男友，懷疑自己的戀愛能力，導演說，原因有兩個。一是所有青少年剛入愛河，都有很多疑問，自己是否喜歡對方，是否該把身體交給他？「另一半原因，是沒有受過性暴力的人會想，主仁或許該更勇敢地嘗試看看，大家不禁懷疑她是否因為受過性暴力，才讓戀愛如此艱難。這種對自身的不安與質疑，若稱之為創傷，抑或社會的刻板印象也無不可吧。「受害者必然如此」的論調已然滲入女主角內心，使她陷入自我困惑了。」
你心中有答案嗎？「我沒答案，主仁沒答案，大家也沒有答案。當提出這份恐懼與不安 這道命題之後，該如何看待主仁，社會又該如何看待這件事，比起這些，我認為比起答案更重要。」
導演說，電影在韓國上映以來，有人告訴她「這故事完全就是我的故事，是我苦候已久的吶喊」，也有人坦言「看這部電影實在太過痛苦」，「（受性暴力）事情不是這樣的」，評價十分兩極化。
新世代太多資訊，太少體驗
飾演主仁的是演技十分出色的新人徐粹彬，但其實她毫無演出經驗。導演說，因劇本涉及親密戲份，所以一早決定不選用青少年演員，轉而找二十以上，但貌似中學生的演員，其實，徐今年25歲了，「徐粹彬之前完全沒有任何演出經歷，但僅憑照片，那雙眼睛就透着靈動的銳氣，眼神散發著蓬勃的生命力，我萌生見面相談的念頭。」見面後，她發現徐是個極其純粹、開朗的女孩，而且練習了多年跆拳道。她笑說，找到徐粹彬完全是運氣。
事實上，開鏡前徐還是沒有接受正式戲劇訓練，只是不斷的排練，「排練了兩個月，女主角和家人們、義助會的戲份不少，練到後來，他們自己也會約出來練習。」
尹佳恩從2016年起拍攝首部長片《我們的世界》、2019年拍《我們的家園》，她一直創作青少年、孩子的電影，被形容為最會拍小孩的導演。問她為何總喜歡拍小孩/少年，她說：「我也不知道，一構思角色自然就這樣。」她再想了一下，然後說：「我想集中寫人在初體驗下的內心世界，所以會集中寫年輕人，第一次遇到的困難。」
一直關注兒童、青少年等問題，問她可注意到，這新一代與自己所處的舊一代，面對的困難有何不同，「這世代的人收到太多資訊了，即使不是你需的資訊，也會一直吸收。新一代人，太多資訊，但太少體驗，他們用資訊來代替體驗，這是我們最大的差別。」她說：「從前的社會會有中心點，例如家庭，社會的中心是宗教或神，但如今它們都在崩潰中，人們多了自由，但也多了迷失。我也因此多了苦惱，因為我感覺自己卡了在兩個世代中間。」
問尹佳恩有那部電影/那個導演影響她至深，她笑說太多了，硬要她說出兩個名字，她先提到是枝裕和《誰明赤子心》（2004），再談到楊德昌，「製作這部電影時，我也有重看楊德昌的電影。楊德昌的電影，會想如何保持距離去拍攝，因為楊的電影在拍攝人物時，不是專注在人物，而是人物周遭的環境，這對我有很大幫助。」
撰文、攝影：何兆彬
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