「所有畫都是心境的一種反應。」
──李純恩
走進香港邦瀚斯的畫展中，額前一撮白髮的李純恩，走在他的畫作與藏品之間，侃侃道出背後的故事。
這次展覽以《貓在哪裏》為主題，或灑脫或慵懶的貓，藏在梵谷的房間、莫內的花園，又或是茶餐廳裏、富士山前。牠們一與其作畫者，帶着遊戲人間的性情，時而樂於隱匿：「貓和人是相似的。」李純恩解釋。「《貓在哪裏》中的『貓』有兩個意思，既可作名詞，也可作動詞，後者即『躲在哪裏』的意思。」
展覽分成兩部分，首單元展示李純恩近年的貓咪畫作，第二部分「黃金年代」則由他的藏品說起，包括書畫、照片、信件等，透過李純恩與金庸、倪匡、黃永玉、張國榮、張學友等人的交情，折射出香港一個令人懷念的黃金時代。
畫貓如畫人
自言性格像貓的李純恩，近年喜以貓為主題，模仿藝術大師的筆觸之餘，也將貓咪帶進畫作之中。交遊廣博的他笑言：「其實我很怕見人，尤其是不熟悉的人，所以很多場合中，我能『貓』起來就『貓』起來。」
在美食家、作家、記者與主持之外，李純恩還有一個身分，那就是畫家。但其實他從沒跟師傅學過畫：「我喜歡看畫，看了幾十年，所有大師都是我師傅。」在一些畫作中，他模仿馬蒂斯、夏卡爾、梵谷、莫內、莫迪里安尼等大師的筆法，再加入自己風格的貓；別的時候，他將貓帶進日常生活中，例如醉貓一幅畫作，源自他有時喝多了、醉醺醺的感受，至於背景上寫的「1＋1＝24」，李純恩笑說：「因為我很怕計數。」
另有一些畫作裏，他把經常飛到家裏的紅耳鵯、前往鳳凰古城的經歷、書寫心經的日子，或炎熱夏天中嚮往冰塊的時刻，通通與貓結合起來。談起對貓的喜愛時，李純恩表示：「中國人說『小隱隱於野，中隱隱於市，大隱隱於朝。』我說不如『大隱隱於貓』。貓起來是一個很主動的行為。像貓一樣，你既可以大模廝樣走出來，你不想見人的時候，也可以找個地方自己『貓』在那裏，生活是自在的。」
展覽中還有一間暗室，籠罩着忽明忽暗的紫藍色燈光。掛在這裏的畫作，在紫外線照射下，會呈現出不一樣的細節，就像一幅繪有百合花的作品中，觀眾在日光下無法看見的白點，卻能在紫外光下瞧見星光；另一張以富士山為背景之作，則於暗室藍光的照射下，浮現出萬家燈火的情景，一隻貓悄悄立在畫作的左下角。
「黃金年代」的故事
看畢貓咪畫作，展覽引領觀眾走進李純恩的生活故事。此部分名為「黃金年代」，李純恩表示：「這裏的每張照片都有一個故事。」
例如其中一幅書法，由金庸（查良鏞）親手書寫。「這是查先生的最後一幅字。」李純恩說。「那是2013年的時候，我去他家探望他，那時他已甚少出門。我把那些從大陸買來的水寫毛筆字帖送給他，他立刻拿水來寫，寫得很開心。我說：『查先生，我們認識了這麼多年，你都沒替我寫過字呢。』於是我到他的書房取出筆、墨和紙。他問我該寫甚麼？我說：『當然是你最經典的『飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛』了。這次之後，查先生很久沒有寫字，也沒有拿起過筆，這是最後一幅。」
書法旁邊，還有一幀照片，是李純恩跟金庸、倪匡和蔡瀾在明治神宮前的合照。那一年，香港忽然興起翻拍金庸武俠小說的熱潮，很多人來詢問版權的事宜，金庸遂請李純恩幫忙處理。結果就在1991那年，才一星期間就賣出了一百萬港幣，查先生很高興，說這是意外之財，請了一行人到東京旅遊。這幀照片，便由李純恩太太拍下。他憶述：「蔡瀾過世後，這張照片不知為何在網上流傳開去了，尤其在大陸，就有人說：『這幾位是倪匡、蔡瀾、金庸和黃霑，四個人都去世了。』然後我有朋友立刻回覆：『這位是李純恩，他人還健在呢！』」
「黃金年代」一部分還展出了許多照片、書信與物件，包括《今夜不設防》開播日的合照、吳宇森赴美發展時寫下的書信、張國榮送給李純恩的兩張唱片等，另外還有電影《三個受傷的警察》中李純恩跟王敏德對打的劇照。在這裏遊走一圈，解釋背後故事的李純恩感慨：「照片不是拍給現在看的，是拍給以後看的。當時拍這些照片時，我不覺得（這麼重要），現在回看就很開心，等於是一個個人的歷史，中間交集了香港一段值得懷念的時代。」
見畫如見人。以藝術為始，黃金時代的記憶作結，在《貓在哪裏》的展覽中，觀眾循着兩個空間的展品，除了一睹李純恩「貓」在各處的故事之外，也能窺見沿途留下的種種記憶與歷史。
「貓在哪裏：李純恩繪畫與收藏展」
日期：即日起至2026年3月13日
時間：
星期一至五（早上10時至下午6時）
星期六（中午12時至下午6時）
星期日休息
地點：香港邦瀚斯（金鐘皇后大道東50號太古廣場六座10樓）
撰文：鄭思珩
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