「買收藏品比生孩子好。因你花幾百萬在子女身上以後，他們也會離開你；但若你花在收藏品上，它們會陪伴你一生。」—— 收藏家賀祈思（Chris Hall）
半山，有一座博物館，大隱隱於豪宅裡。
「我正獨力重塑自然平衡。」居港英裔紡織收藏家Chris Hall溫文爾雅中帶一絲英式高傲。身穿一襲酒紅色西裝，彷彿將歷史與個人的美學宣言，通通披在身上。
一屋濃郁的歐陸情調悠然漫開，客廳鮮黃色的牆上，掛滿大大小小的歷史人物肖像，飯廳中央懸掛著一幅由英國藝術家Paul Benney為他繪製的肖像畫。畫中的他身穿中式長袍，一手輕掀帷幕，面向遼闊大海，目光低垂，靜靜俯視著芸芸眾生。在收藏界，Chris的確是個人物。
色彩鮮明的家具散落其間，地上鋪著幾張波斯風地毯，古典與現代的裝飾品環繞四周，風格交融而有序。一畫一物，都在訴說一個故事、一種態度。面朝大海的住宅，是他的春暖花開。屋內的奇珍異寶，是他的一生「必要」。
奉獻一生之必要
「總有一天我會百年歸老，但我的藏品卻會長存。」
73歲的Chris決定將他近3,000件紡織品和位於山頂的居所，在未來10年逐漸捐贈予香港故宮文化博物館，其中部分寶貝正於香港故宮《絲綢中國──香港故宮文化博物館賀祈思收藏》展出，都只是千絲萬縷中的一線。
他的收藏體系廣闊。由周朝起，從帝王朝服到貼身內衣；道士法衣到百姓常服；涵蓋宮廷、貴族至平民階層；貫穿男女老少，甚至連現代旗袍都有，可說是中國紡織史的縮影。別以為他在決定捐贈後便放慢收藏腳步。在受訪前一週，他才剛購入了20件藏品，至今仍持續積極地豐富藏量。
「我的收藏是畢生心血，所以我希望它們能被有效地管理。」他認為由博物館接手管理是理所當然的事：「特別是我單身，沒結過婚，無兒無女。」之所以攤分十年而不是一次過捐贈，他說是希望能好好看顧過程，是不慌不忙，心之所向。
「我的天啊！」藏品之多，令他在故宮帶領導賞團中，不時停下腳步，被自己遺忘的藏品驚艷。看來「父母」有時也未必認得出自己的「子女」。
故宮願意接管住宅是他最重要的考量之一，他特別指出家鄉英國有國家名勝古蹟信託（National Trust for Places of Historic Interest or Natural Beauty）管理重要文化地標，但香港卻沒有，令很多古蹟雖大致保住原貌，但裡面已面目全非：「你看看何東胞弟何甘棠的住宅『甘棠第』，現已修葺成孫中山紀念館。這有點可悲，因我不認為裡面再有任何甘棠第的物品。」
除了客廳，睡房也是一大「展覽焦點」。房間中央是他日常歇息的明式架子床，地面鋪著幾幅風格各異的地毯。環顧四周，衣櫃之外的三面牆皆被填滿，油畫、古典鏡子、瓷器，以及一大幅氣韻綿密的針織畫作。或許每日置身於「百花繚亂」中，亦是一種獨特的提神儀式。
他笑指多年來客人們都很享受到他家裡「遊覽」，甚至有博物館和協會詢問他作導賞團的可能。所以他希望能為香港留下一座屬於21世紀初，保存完整歷史與居住環境，且對外開放的空間：「某程度上我是一位不受薪的策展人。」
闖蕩天涯之必要
1955年，當時三歲的Chris和父母從蘇丹搬來了香港，57年離開，然後68年再回來。
1978年，當時英國經濟不景，收入稅最高可達98%。在倫敦工作的他感覺不論再努力也難有出頭天，所以毅然離國到香港發展。
作為會計師，他專攻稅務諮詢，來港後加入羅兵咸（現羅兵咸永道）。他當時在中環太子大廈上班，有一天他路經旁邊的文華酒店（現文華東方酒店），見到蘇富比在籌備拍賣，他回憶說那可能是蘇富比在香港的第一個中國紡織拍賣會：「我一見鍾情，很高興能看到那些作品。」但購入藏品的門檻對當時$4500港元月薪的他還是很高。所以他立下心志拼搏儲錢，加薪幾次後，終於有一定收入支持他的「紡織收藏夢」。
萬紫千紅之必要
「我想我主要是喜歡它們的顏色，你也能從我身上看到我對鮮豔顏色情有獨鍾。」
在各大藝術展覽，不難看到Chris的蹤影，他總愛穿上色彩繽紛的衣服，毫不含蓄。
對衣物的鍾愛，來自家人的習慣和品味。他母親相當注重穿著，連日常吃晚飯都要身穿長裙「盛裝」出席。每當買新套裝都會讓家中兩位男士鑑賞。他也因此訓練出品鑑衣著的好眼光。
「現在我甚至是少有還穿領帶的人。」收藏多年，身穿的不是中國傳統的唐裝、中山裝，而是傳統的西裝。「我對其他紡織品的興趣主要來自旅遊，每到一個新地方都會買本地製品。所以當我去印尼就會買蠟染（Batik）、伊卡織（Ikat），在危地馬拉住地時候也有買當地紡織廠製的毛衣。」他失望地說曾在摩洛哥買到一件皮外套，但可惜香港太熱，沒什麼機會穿。
「若你觀察大自然，雄性物種往往有華麗的裝飾，而雌性則不然。人們總是注視著雄孔雀，而非雌孔雀。然而人類男性往往身穿沉悶的色彩，反而是女性身著鮮艷顏色，顯得耀眼奪目。」除了收藏紡織品，他也將身穿鮮色衣物視為一項「重塑自然平衡」的使命。希望藉此呼籲男性「花枝招展」，身穿鮮豔的衣物，如明清時期的人一樣，如大自然創造一樣。
置身誘惑之必要
「身為一名收藏家，唯有將自己置於誘惑面前，你的收藏才會真正增長。」
他開始收藏時，先是收藏日本紡織，和來自世界各地的懷錶和卡片盒，但途中發現了收藏中國紡織品的機遇：「市場上開始出現明清，甚至更早期的精美紡織品，其中有些種類更是前所未見。此外，當時僅有一套尚算完整的中國紡織品收藏，於1910年代匯集而成，如今藏於遼寧省博物館。」所以收藏中國紡織品讓他有機會建立一個世界級獨特藏品體系，為其在相關領域奠定了不可或缺的學術與文化地位。
「人們當時對紡織品的興趣欠奉，所以競爭對手不多，價格不高。」他笑著回憶，每當有人問他收藏紡織品是否好投資時，他總說不，但如今他的紡織收藏卻是他最貴重的資產：「看得出我並不擅長提供投資建議。」這是否他用以嚇退競爭對手的手段，就不得而知了。
他的家中專設一間恆溫房間，用以守護那些令他傾心的「誘惑之物」，維持每件紡織品的質感與色澤。房間四壁立滿高櫃，中央僅置一張半身櫃，他便時常將藏品放於櫃面，凝神細觀。
談起藏品，他雙眼便散發一種孩子般的天真，純粹而炙熱。語速輕快，指尖不自覺地描摹著織紋的走勢與圖樣。他信手拈來一件十九世紀末的龍袍，隨後是官員的衣領、精巧的紡織玩偶等，他不僅熟稔各類紡織品的製作過程，甚至能取出相應動物的毛皮標本，與絲線之色細細對照，讓紋理和色彩在眼前鮮活起來。每件藏品都如數家珍，彷彿對每個櫃子深處的秘密都了然於心。
不婚不育之必要
「收藏最重要的還是要有錢買。」
他認為要有錢，先要條件就是不婚。就算結婚，也要「做駙馬」，娶有錢人的女兒：「若富翁年事已高，那就更好了。」收藏以外，他自己的衣櫃也放滿衣服，所以他一直想知道，若結婚，哪裡會有空間放太太的衣服。
港人常說「養一個孩子要400萬」，他不敢苟同，認為價格更高，甚至直逼2000萬。所以他千叮萬囑，若想有錢，最重要的還是不生育：「每當有親友生孩子，我都會諷刺地恭喜他們，說：『看看，你原可以買一個單位。』」看來他的看法和社會鼓勵生育的方向還是大相逕庭的。
若真的「不幸」有了子女，那該如何鼓勵他們接觸文化藝術？他在故宮導賞團中以幫助他保養和修復藏品的友人，紡織專家Diana Collins與兒子相處的軼事為例。為了令兩位對花鳥刺繡不敢好奇的年輕人感興趣，Diana告訴兒子展覽中有男女交歡情境的紡織作品。兒子們頓時興趣大增，認真觀看整個展覽，最後告訴媽媽有兩幅性愛相關的作品。「但其實有三幅。」Chris笑指他們倆不是唯二沒發現的人，他在博物館的兒童填色書裡也找到此作品：「書上只說男女二人相互依偎。」至於所講的是哪一幅作品，就留待讀者自行發掘了。
「所以我都告訴別人，買收藏品比生孩子好。因你花幾百萬在子女身上以後，他們會離開你。但若你花在收藏品上，它們會陪伴你一生。」Chris 笑說，但又不似講笑。
得失無懼之必要
「這可能是現存出土最古老的中國龍袍。」
他最愛的藏品是一件來自明永樂年間的龍袍，當初他在舊金山見到後便一見鍾情，認為多年來在古墓裏發現的龍袍雖不少，但很多都失去原有色彩。所以在展覽中看到的袍，不少色澤和狀態都沒這件好。龍袍的色彩鮮豔，由過百萬條縫線交織而成，相當精密細緻。
當時愛袍叫價30萬美元，價格高昂令他無奈放棄：「我認為我更愛30萬美元，但事實是我一時三刻沒那麼多錢。」一年後他以12萬美元賣了一項投資，便再試試出價，想不到就此得到心頭好：「所以現在大家來到故宮，便能在我展廳的入口親眼欣賞到這件珍藏。」
收藏家總有失手時，有時候是看漏眼，有時候是沒有下手的「一刻衝動」。
「我80年代從Plum Blossoms Gallery買很多藏品，他們位於交易廣場，有買賣很多中國當代藝術品。」他當時每個星期六早上都要工作，下班後都會路經藝廊，進去走走，所以認識了創辦人Stephen McGuinness：「我受邀到他家中作客，那是我第一次親眼見到明朝的紡織品。」他及後不時都有從藝廊購入明朝藏品，但藝廊一直有一件「龍袍」，他不敢貿然下手：「那件龍袍不完整，少了衣袖。」他有心動過，差點以七千美元買下，但最終不了了之。
但千算萬算，算不到藝廊不久後竟成功尋得剩餘的衣袖，拼湊成一套完整的龍袍套裝。「然後價錢就直逼三萬美元，對我來說太貴了。」此事令他一直心有餘悸。最後龍袍落到紡織專家Gina Corrigan身上，但在她逝世後龍袍再次流入市面，Chris毫不猶疑地下手，抱得「龍袍」歸。
藏品「失而復得」，他帶點黑色幽默地說：「這就是長命的好處，如果你第一次錯過了，就等到下次機會再降臨時出手吧。」
過去他也曾賣過藏品，但為數不多。他對放售自有一番要求：「出售過部分重複的藏品。有時當我購入一組紡織品時，會保留狀態較佳的。相對普通的我樂於轉讓。不過購買的樂趣遠勝於放售，因此我對售賣不太上心。」比較深刻的一次是莫華昇律師為牛津大學中國中心籌款，他為此捐贈了一條來自明朝，在佛教儀式上使用的圍巾作拍賣：「有幸的是拍賣的價錢理想，遠比我當初買回來的價錢高出不少，升幅和很多中國古董一樣。」他舉例指80年代買一塊明朝「補子」只需約五千美元，現在已升值高達10倍。
當然也有完全錯過之時，1995年，他在籌備香港藝術館展覽《錦繡羅衣巧天工》時，遇上一件超過三米長，兩米寬的「明永樂御製紅閻摩敵刺繡唐卡」。唐卡中央為忿怒的紅閻摩敵，手持天杖與嘎巴拉碗，踏足於藍身死神之上。四邊鑲黃緞並繡金剛杵紋，右上方紅緞以金線繡「大明永樂年施」。探古尋源，這幅唐卡可追溯至明代皇室對噶瑪巴（藏傳佛教法王稱呼）的賜禮。Chris回想起也大讚工藝細緻精美。
「我真的很想得到。」作品於2002年經香港佳士得拍賣，他「傾盡家財」甚至不惜借錢孤注一擲，以90萬美元競投，但遺憾藏品被另一位買家以400萬美元投得。雖是意料之內，但也令他感到幾分失落。
唐卡在2014年秋拍再登香港佳士得，甚至為它特設一場專場，大受矚目。最終由龍美術館創辦人、「雞缸杯」劉益謙以約5000萬美元競得，創下當時中國藝術品在所有國際拍賣行拍賣的最高紀錄。劉益謙形容唐卡的氣勢征服了他，令他感到渺小無比。
得之坦然，失之淡然，藏之悠然，都是收藏之路的偉大寓言。
執迷不悔之必要
近半世紀的執迷，他的中國紡織品收藏如最初所願，「升值」為全世界最全面，難以忽視的存在之一。每天與藏品相望，是愉悅，亦是修行。而無須為生計變賣所愛，則是命運賦予的奢侈。人生已步入深秋的他，無悔以畢生所藏所愛，向這座城市作最深情的告白：
「我希望能把這座住宅和裡面的物品留給香港人。」
或許收藏家真正的「必要」，不在藏品估值，不在錦上添花。而在能否將個人的癡迷，淬煉成一座城市的價值。
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《絲綢中國──香港故宮文化博物館賀祈思收藏》
日期：即日起至5月4日
時間：星期一、三、四、日：10am-6pm
星期五、六及公眾假期：10am-8pm
地點：九龍西九文化區博物館道8號 香港故宮文化博物館 展廳 6
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訪問：鄭天儀、林丰
撰文：林丰
拍攝：K ma、鄭天儀、林丰
剪接：李睿熙
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