路蘭新作《奧德賽》開畫大賣。《奧德賽》連同《伊利亞特》兩部史詩，寫於2600年前，它們被認定是西方文學的基石。而在浩瀚的藝術史上，它們也一次又一次地成為創作題材。
看完電影，來看看史上以荷馬《奧德賽》創作，最著名的名畫。
《潘妮洛普與追求者》( Penelope and the Suitors，1509）
7月初，英國國家美術館（National Gallery）找來專門研究荷馬的歷史學家Dr. Emily Hauser，拍攝YouTube影片，講解一幅名畫： 文藝復興畫家 Pinturicchio 的《潘妮洛普與追求者》。影片標題為：「一幅畫講盡整個《奧德賽》故事。」
畫中主角，正是丈夫奧德修斯出戰特洛依城，在家中苦等二十年的潘妮洛普。她身前有一縫紉機，當時丈夫離家太久，求婚者眾，但她一概拒絕，後來更推說自己在縫裹屍布，一旦縫好就會下嫁其中一位。但日間縫製，晚上潘妮洛普又將縫好的拆掉，一直拖延。畫的下方畫有一隻貓， Dr. Emily說，貓爪正在玩弄一個毛球，很可能是暗示潘妮洛普早縫晚拆的把戲。
此名畫細節十分多，潘妮洛普面前站的是她兒子鐵拉馬庫斯，他的左手指向身後的窗外，展示了奧德修斯旅途中各個故事：畫中有一隻船，船上奧德修斯被綁了起來，以防受海妖的歌聲誘惑。左邊的小艇上，士兵正奮不顧身的跳進海裡。而在岸邊，女巫Circe已將一部份船員變成了豬。在畫的左上方，有一座阿基亞人（Phaeacians）的皇宮，它是奧德修斯回家最後一站。
前景中，潘妮洛普身邊圍繞着好幾個求婚者，畫的右上角有一個人物， Dr. Emily猜那很可能就是奧德修斯本人，離家二十年後，他裝扮成乞丐回家，他身上紅藍兩色，正好和潘妮洛普身後的弓相配。在故事裡，只有奧德修斯能夠把箭裝到弓上。
「這幅畫最震動我的，是畫中人穿的不是古希臘裝束，而是十六世紀的服飾。船隻是十六世紀的，連畫中的豬也是十六世紀時她們飼養的品種。」 Dr. Emily：「年少時，我會用鐵拉馬庫斯的視角去看這個故事，如今年紀長了，我轉而從母親的角度去看故事，潘妮洛普就像文藝復興時期的聖母瑪利亞，面對她那個掙扎成長的兒子。因為，今天我也是個母親了。」
《荷馬的頌讚》 (The Apotheosis of Homer, 1827)
法國古典主義畫家 Jean-Auguste-Dominique Ingres 的《荷馬的頌讚》 (The Apotheosis of Homer, 1827) ，普遍被認為是以荷馬為創作主題，最好的作品之一，但它不是繪畫《奧德賽》或《伊利亞特》，而是畫荷馬本人。
畫面中央，由勝利女神戴上桂冠的，正是荷馬。荷馬的腳下坐着兩位女子，她們其實是《荷馬史詩》的化身。 身穿紅衣、身邊放着寶劍的女子代表《伊利亞特》，象徵特洛伊戰爭的血腥與憤怒；身穿綠衣、身邊放着船槳的女子代表《奧德賽》，象徵奧德修斯漫長的航海漂泊。圍繞在他們周圍的，包括有西方歷史上最偉大的46位文化巨匠，例如柏拉圖、蘇格拉底、但丁、拉斐爾、莎士比亞、亞歷山大大帝等，所有人都向荷馬致敬。
此作以古典主義最經典的三角形構圖創作，現藏法國羅浮宮。
《奧德修斯和阿果斯》（Ulysses and Argus，1871）
這幅近日網上廣傳的，是英國藝術家 Briton Rivière作品，畫中描寫二十年後，奧德修斯終於回家了，因為假扮成乞丐，沒有人認得他，只有他的老狗阿果斯認得。但狗已老得站不起來了，而奧德修斯為了掩飾身份，也不作聲。一人一狗，只能四眼相望。
Briton Rivière是英國維多尼亞時期畫家，他一生畫了很多以動物為題材的作品，尤其以狗隻為多。因為他本身就是個愛狗之人，他說：「你不喜歡狗是不可能繪牠們的。」也因此，他在《奧德賽》中選取故事，也選了奧德修斯與他愛狗重逢的這一幕。
作品現藏英國曼徹斯德美術館（Manchester Art Gallery）。
《奧德修斯的嘲笑》（Ulysses Deriding Polyphemus，1829）
擅畫風景畫的英國浪漫主義畫家Turner，也曾創作與《奧德賽》相關作品：《奧德修斯的嘲笑》，而且被認為是他一生重要作品之一。
作品以《奧德賽》（Odyssey）的第九卷故事為題，船員被獨眼巨人禁於島上，奧德修斯用計謀將巨人灌醉，再用燃燒的木樁刺盲他眼睛。畫面描寫的，是他和船員逃脫後，高舉雙手與火把，向憤怒的巨人高聲嘲弄。
此作於1829在皇家藝術學院展覽中首次亮相，馬上被當時的藝評家 John Ruskin盛讚，他形容畫作糅合了新古典主義的敍事和抽象風格，是他創作生涯重要作品。創作時Turner身在意大利，本來參展的是另一幅作品，但因為運送延誤，他馬上換上此作。《奧德修斯的嘲笑》是幅巨作，尺幅約52.2 X 80吋，現藏英國國家美術館。
《海妖與尤利西斯》（The Sirens and Ulysses，1891）
英國畫家John William WATERHOUSE作品，描繪尤利西斯（奧德修斯）及船員被海妖誘惑的一幕，其時海船已用蠟封住雙耳，只有奧德修斯命令船員將自己綁在船上，他想聽聽海妖的聲音。
作品初展時曾引發起不少 爭議，因為它描繪的海妖，與維多尼亞時期的作品全部不同。其他人都將海妖畫成像美人魚一樣，而 WATERHOUSE竟然將她們畫成鳥身女人頭。
1891年正值維多利亞時代晚期，也是大英帝國考古學黃金時期，英國接收大量地中海出土文物。在當時的大眾認知中，常把海妖和美人魚混為一談。但 WATERHOUSE 是皇家藝術學院成員，常出入大英博物館，因此看到古希臘的陶罐，才了解古希臘人心中的海妖，是半鳥半人怪物（Birds of Prey）。展出時，評論家Marion H. Spielmann）就指出，「半鳥半女」的海妖形象，一早就在古希臘陶罐中出現。
文：SB
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