第53屆香港藝術節揭幕在即，中國國家大劇院管弦樂團（NCPA）將作為閉幕演出的壓軸單位。NCPA雖僅成立15年，卻已在國際樂壇嶄露頭角，曾與Zubin Mehta及已故指揮大師兼小提琴Lorin Maazel等巨星合作。《文化者》於北京採訪了樂團音樂總監呂嘉、總經理任小瓏、女高音歌唱家宋元明、作曲家姚晨及助理首席馬魏家，聆聽藝術家們各自會帶甚麼來顯神通？
古典音樂如何吸引年輕觀眾？西方樂器能否演繹東方哲學？娛樂與藝術是否二元對立？音樂總監兼首席指揮呂嘉將率領NCPA，以音樂回應這些問題，透過多維度的表達，展現東方當代精神。
「有兩齣歐洲浪漫主義風格的主流作品，亦有中國作曲家姚晨剛剛作完的中國風作品……我們想多面展示不同風格的音樂，在硬功夫之外，也期望呈現我們對於風格、對於作品的把握。多元化的選曲花了很多心思，當中甚至有人類對精神家園、對生與死、對精神世界的探索。」
此次首次亮相香港藝術節，樂團將傾情演繹華格納歌劇《崔斯坦與伊索爾德》（Tristan und Isolde）的序曲及終曲〈愛之死〉，由德伏扎克國際聲樂大賽冠軍、女高音宋元明演唱。被《留聲機》雜誌形容為「天賦異稟的藝術家」的鋼琴家張昊辰，則將與樂團演奏李斯特的第一鋼琴協奏曲。其他精彩曲目還包括當代作曲家姚晨的短篇管弦樂曲目《造園》，以中式園林比喻為家園，巧妙融入中國傳統文化元素；以及Alexander Scriabin充滿神秘氣息的《狂喜之詩》（The Poem of Ecstasy）。
首次亮相香港藝術節
呂嘉以「雙棲樂團」形容NCPA，既可以為歌劇演奏配樂，又可以演奏交響樂音樂會呂嘉形容，這場閉幕演出乃精心策劃，它不按常規地採取了兩位獨奏與四首曲目的結構，出場藝術家也代表了當代內地器樂及聲樂領域的最高水準。而值得一提的是，下半場將出現一個由105人組成的大編制樂隊，堪稱NCPA的一次「大曬冷」。
樂團總經理任小瓏表示，此次演出有兩大特色：首先是曲風多元。上半場的德奧作品，是樂團最引以為傲的演出風格之一；下半場的俄羅斯作品則帶有極致的美感，中國作品也很有特色。其次就是主題協調：這四個作品分別從不同角度體現了人類對精神家園的追尋，以及對生死問題的探討。除了優美的音樂外，亦帶來深刻哲思。
今年三月恰恰是NCPA的15歲生日，這個樂團年輕、有嘲氣，成員歲數由23至50歲。2015年，樂團曾隨歌劇《趙氏孤兒》赴港伴奏；這次終於以主角身份，首次直視香港觀眾。「相信樂團能把最好的一面呈現給香港，讓觀眾耳目一新。」任小瓏說。
宋元明揚言，自己要求在音樂本真、聲調變化、語言的準確等方面都必須做到國際化的專業。而為了給香港觀眾帶來高水準的演出，樂團每天進行至少六小時嚴謹採排。樂團助理首席馬魏家表示，呂嘉指揮的要求非常嚴格，由於香港觀眾鑑賞能力高、也挑剔，「所以這次赴港演出，我們會在細節上力臻完美。」
樂團助理首席馬魏家指，這次作品在曲目選擇上絕對對展現樂團的「硬功夫」，讓香港觀眾看到樂團最好的水準。
以西方樂器演繹中國意象
除演繹西方經典作品之外，樂團還帶來了頗前衛的「中式作品」——由當代作曲家姚夏晨創作的短篇管弦樂曲目《造園》，他用樂器「建造」一座中式園林，灌注東方思想，用的卻主要是西方樂器。「《造園》並不是實體上的中國園林，我想用音符打造一個精神園林，希望把它變成國際語言，成為一個抽象的載體。」在創造園林時，疊山流水、有亭有人，以交響樂的管樂、弦樂和敲擊樂，放在不同的空間，有深有淺、有高有低，創造一種精神面貌與哲學上思考空間。
談到作曲，姚晨說到像實驗有趣，「以不同樂器完成音樂空間的建構，是非常有趣的創作過程……其中有中式也有西洋音樂甚至日本音樂混合其中。」他還在創作時特別加入中國樂器的鑼聲、鐘聲與鈴聲，「它們都有象徵意義，像在喚醒沉睡的靈魂」。他希望為城市人創造一個精神園林，因為音樂正是世界語言。
走進形如「巨蛋」的北京國家大劇院，後現代建築風格與一路之隔的故宮黃瓦紅牆古雅之美隔代呼應。偌大的劇院由巴黎戴高樂機場設計師Paul Andreu於1958年開始計劃，2007年才正式落成，共能容納近5000名觀眾，每年約850場的正式售票演出，涵蓋歌劇、舞劇、話劇、芭蕾舞劇等各類表演藝術形式，吸引近100萬人次入場觀看，多少世界知名藝術單位在此演出。故此，大劇院孕育而生的駐院樂團，自然要求嚴謹。
談到未來發展，任小瓏指出：「這些年來我們把最好的音樂呈現，對得住歷史上寫這麼優美樂曲的音樂家，這成為樂團的責任。在文化交流方面，我們持國際化的思維，致力把原汁原味的國家大劇院的特色展示，呈現中國當代的精神狀態，把中國好聲音傳到世界各地。」
「香港藝術節閉幕演出—中國國家大劇院管弦樂團」
日期：3月29日 晚上8時
地點：香港文化中心音樂廳
撰文、攝影：#鄭天儀 北京報導（部分圖片由香港藝術節提供）
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