「這幅肖像畫精妙地展現了1626年西班牙宮廷與梵蒂岡之間，藝術與外交的交匯。它是近年來迪亞哥·委拉斯蓋茲(Diego Velázquez) 作品目錄中最重要的補充，也是有史以來第一幅身著盔甲的皇家寵臣畫像。」底特律美術館（Detroit Institute of Arts）的館長Salvador Salort-Pons表示他們近日發現了一幅委拉斯蓋茲的作品。
西班牙宮廷御用畫家委拉斯蓋茲是文藝復興後期和巴洛克時期（Baroque Period）的畫家，而他在1656年完成的《宮女》（Las Meninas）被譽為「世界三大名畫」，與《蒙娜麗莎》和《夜巡》齊名。經鑑定，委拉斯蓋茲有274幅作品存世。由於受西班牙嚴厲的宗教政策規管，他的作品大部分收藏在馬德里的博物館中默默無聞。直至委拉斯蓋茲逝世後，爆發半島戰爭（Peninsular War），法國入侵西班牙掠奪了數百件西班牙藝術寶藏，委拉斯蓋茲的作品也在這時候被外界所了解。
新發現的畫作名為《The Count-Duke of Olivares in Armor (1626)》，繪畫對象是Gaspar de Guzmán，即奧利瓦雷斯伯公爵（Conde-duque de Olivares）。他於1623年至1643年間擔任西班牙首相，是費利佩四世（Felipe IV）的寵臣。
這幅畫是委拉斯蓋茲於1626年達西班牙宮廷後，受奧利瓦雷斯伯公爵委託所創作的兩幅肖像畫。一幅是他本人，而另一幅是意大利天主教樞機主教Francesco Barberini，是教皇伍朋八世（Urbano VIII）的侄子，以紀念Barberini到西班牙宮廷外交。畫作完成後，公爵與Barberini互相交換畫作保留。但根據當時的資料，這兩幅畫都未有得到Barberini的認可。現在只發現了公爵的肖象，而Barberini的肖象至今仍下落不明。
目前底特律美術館正在籌辦《Velázquez & Olivares: Early Years at Court》重點關注委拉斯蓋茲在17世紀20年代的職業生涯。大眾屆時可以透過展覽，對他的作品和他在西班牙宮廷的早期生活有更多認識。
Salvador Salort-Pons也參考了藝術史學家Enriqueta Harri在1970年出版的Cassiano dal Pozzo日記，Cassiano dal Pozzo作為Barberini的秘書，曾陪同他到訪西班牙。dal Pozzo在日記中沒有提到Barberini對於畫作的感想，卻一直珍藏這幅畫直至去世。日記還有記載Barberini後來再委託另一位馬德里畫家Juan van der Hamen為他繪製新的肖像畫。大多數專家都認為，Barberini對委拉斯蓋茲所畫的肖像畫不滿以及選擇Juan van der Hamen取代的做法，可能反映了委拉斯凱茲在西班牙宮廷內迅速崛起所引發的緊張局勢和阻力。
在新畫作被發現前，就有發現委拉斯蓋茲為奧利瓦雷斯伯公爵創作了三幅肖像畫，體現了「這位皇家寵臣在宮廷中的權力和他與國王的親密關係」和「新君主制度與行政處理對改革和節儉精神的展現。」第一個畫像出自1624年，公爵身著全黑服飾，左肩披著斗篷，站在一張鋪著紅色天鵝絨桌布的桌子旁。服飾上的一把鑰匙和金色馬刺，象徵他的官職。
另外兩個版本均創作於約1625年。這兩幅畫與早期的肖像畫略有不同，它們將人物的配件改為Orden de Alcántara的刺繡十字架（該勳章是一門軍事勳章），桌上放著權杖，公爵手中拿著馬鞭，以象徵「他的政治和軍事責任」以及「他治理國家的能力」。在後兩幅畫作的繪畫上，委拉斯蓋茲選擇了用半側面的視角，而不是威嚴的正面姿勢，偏離了「1624 年肖像畫中明確的權力和能量，並轉而採用更加微妙、優雅和超脫的構圖」。
而近日被發現的畫作是委拉斯蓋茲筆下，奧利瓦雷斯伯公爵的第三個肖象形象。畫中他更多地展現出軍事領袖的形象，而非著重描繪政治家風範。此外，畫作並未採用全身像，而是選擇了半身像，畫中的公爵身著盔甲，佩戴將軍的紅色腰帶，頭髮略顯凌亂。
Salvador Salort-Pons對畫作進行的X光掃描，結果顯示畫作曾被多次修改，包括左耳和右肩的位置，以及添加了人物的盔甲和劍柄，雖然在最終作品中被移除。他指出：「所有這些修改都表明，這位寵臣最初的形像是一位政治家而非軍人。」奧利瓦雷斯伯公爵通過這幅肖像畫傳播這一新的形象，從而確保他在教廷中的戰略領導地地位得到認可。
撰文: Yan Ying
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